фортепианный концерт, анонимный рецензент
<Петербургского листка> писал: <На эстраде
появляется юнец с лицом учащегося из Петер-
шуле. Это - С.Прокофьев. Садится за рояль и
начинает не то вытирать клавиши, не то пробо-
вать, какие из них звучат повыше или пониже.
При этом острый сухой удар... Некоторые воз-
мущаются. Встает <пара> и бежит к выходу -
Да от такой музыки с ума сойдешь! - Что, над
нами издеваются, что ли? За первой парой в
разных углах потянулись еще слушатели. Про-
кофьев играет вторую часть своего концерта.
Опять ритмический набор звуков. Публика, на-
иболее смелая часть ее, - шикает. Места пус-
теют. Наконец немилосердно диссонирующим
сочетанием медных инструментов молодой ар-
тист заключает свой концерт. Скандал в публи-
ке форменный. Шикает большинство, Про-
кофьев вызывающе кланяется и играет на
<бис>.

И тем не менее уже в эти годы П. становит-
ся одной из самых значительных творческих
фигур. Масштаб его личности сказывался в
многообразии устремлений и богатстве стили-
стических поисков. В дореволюционный пери-
од появились произведения, сделавшие П.
классиком еще при жизни - Первый и Второй
фортепианные концерты, Классическая симфо-
ния, <Мимолетности>. 06 этом фортепианном
цикле музыкальный критик В.Каратыгин писал:
<Там и здесь, среди всяческих задорных вспле-
сков и взвизгов, суетни и кутерьмы, вдруг пах-
нет на вас чем-то нежным, кротким, сладо-
стным. Прокофьев и нежность... Не верите?
Убедитесь самолично, когда эта прелестная сю-
ита выйдет в свет>. Славу бунтаря, музыкально-
го скифа, ниспровергателя основ в искусстве
принесли композитору сочинения, представля-
ющие <новаторскую> линию его творчества: ба-
лет <Ала и Лоллий>, халдейское заклинание
<Семеро их> - произведение с <ошеломитель-
ными> звуковыми эффектами, одно из ярчай-
ших музыкальных воссозданий грозовой атмос-
феры 1917, фортепианный цикл <Сарказмы>.
В них проявилось то, что для современников П.
было определяющим в его искусстве: стихий-
ная мощь, мятежное буйство словно высечен-
ных из камня образов, острота, терпкость. Но
тогда же родились такие сочинения как опера
<"Игрок>, в которой эпизоды сгущенной экс-
прессии соединяются с образами ярчайшей ха-
рактерности. А опера-драма <Маддалена> (1-е
исполнение - 1979) открывает сегодняшнему
слушателю прекрасную лирику молодого П. -
она развивается от нежных, деликатных полу-
тонов к вершинам экстатичным и восторжен-
ным.

Летом 1914 во время поездки в Лондон П.
познакомился с С.Дягилевым. Началось сотруд-
ничество с антрепризой Русские сезоны, про-
должавшееся до самой смерти великого имп-
рессарио в 1929. Дух игры, постоянная готов-
ность к эксперименту, ярко выраженное теат-
ральное начало, синтетичность мышления, пара-
доксальность и непредсказуемость как важ-
нейшие свойства творческой натуры - эти
черты личности композитора, войдя в сопри-
косновение с устремлениями создателей ново-
го русского балета, привели к рождению спек-
таклей, которые стали событиями в истории му-
зыкального театра XX столетия.

7.5.1918 через Сибирь и Японию П. выехал
из России в Сан-Франциско. Его выступления в
США в качестве пианиста вызвали шумную
разноречивую прессу, но не принесли успеха.
<Я бродил по огромному парку в центре Нью-
Йорка и, глядя на небоскребы, окаймлявшие