Соч.: Очерки хозяйства Советской России. Берлин,
1923; Крестьянское хозяйство по данным бюджетных
исследований и динамических переписей. Берлин,
1924; Об экономических основах национального воп-
роса. Прага, 1927; Идея планирования и итоги пяти-
летки. Париж, 1934; Познавательная ценность стати-
стических рядов. Прага, 1936 (на чеш. яз.); Russlands
Volkswirtschaft unter der Sowjets. Zurich, New York,
1944: L'industrialisation des pays agricoles et la
structure de l'economie mondiale apres la guerre.
Geneva, 1945.

Лит.: Юрьевский E. О С.Н.Прокоповиче // НЖ,
1955, № 42.

В. Телицын

\ПРОКОФЬЕВ Сергей Сергеевич (11.4.1891,
с. Сонцовка, Бахмутского у., Екатеринослав-
ской губ. - 5.3.1953, Москва) - композитор,
пианист, дирижер. П. родился в семье агроно-
ма, его отец - купеческий сын - в юности
предпочел науку выгодному делу своего рода и
окончил Петровско-Разумовскую сельскохо-
зяйственную академию в Москве. Небогатая
семья Прокофьевых имела высокие интеллек-
туальные запросы. <Такие понятия как <про-
свещение>, <прогресс>, <наука>, <культура> по-
читались у родителей выше всего и восприни-
мались как Просвещение, Прогресс, Наука,
Культура - с заглавной буквы>, - вспоминал
композитор. Тяготение и способности к музыке
проявились рано: в пять с половиной лет маль-
чик начал сочинять небольшие фортепианные
пьесы, в девять появилась опера <Великан>. С
1901 начались поездки в Москву для консуль-
таций с С.Танеевым: два лета (1902 и 1903) в
Сонцовке провел, занимаясь с мальчиком,
Р.Глиэр. В сентябре 1904 П. поступил в Петер-
бургскую консерваторию. Ее творческая атмос-
фера отражала стремительные перемены, про-
исходившие в русском искусстве начала века,
столкновение традиций и тенденций обновле-
ния. П. принадлежал к числу самых ярких вы-
разителей нового из композиторов молодого
поколения России. Творческие дерзания, жаж-
да поиска и открытия П., активно поддержан-
ные, главным образом, его педагогом по дири-
жерскому классу Н.Черепниным, ярко прояви-
лись уже в ученические годы. <Новатор до са-
мых резких крайностей> - эта характеристи-
ка, сохранявшаяся за П. долгие десятилетия,
родилась в академических кругах консервато-
рии. Вместе с тем, <огромное своенравное да-
рование> П. (А.Лядов) в своем беспрестанном
обновлении оставалось плотью от плоти рус-
ской классики. Дар яркой изобразительности,
психологизм он унаследовал от А.Даргомыж-
ского и М.Мусоргского. Богатырский размах
его музыки напоминает о А.Бородине. Плени-
тельные, одухотворенные вальсы, в благород-
ной утонченности которых порой сквозит отте-
нок ностальгии, воскрешают лирические стра-
ницы М.Глинки, П.Чайковского, АТлазунова. А
красочная фантастика - то жутковато-злове-
щая, то кукольно-скерцозная - связана с до-
стижениями Глинки, Н.Римского-Корсакова,
Лядова. В годы учебы началось общение П. с
Н.Мясковским, вошедшее в историю как при-
мер редкостной творческой и человеческой
дружбы. Опубликованная переписка двух му-
зыкантов содержит около 450 писем.

П. окончил консерваторию по трем специ-
альностям: как композитор, дирижер и пианист
(1914). Первые публичные выступления П. не-
редко эпатировали публику и критику. Так, в
атмосфере скандала прошла премьера <Скиф-
ских сюит> в Петрограде (янв. 1916), Когда
композитор исполнил в Павловске свой Второй