роль Лизы в <Тщетной предосторожности>
П.Гертеля. Однако спектаклем монопольно вла-
дела Кшесинская, и П. получила его лишь в
1906. Выступление новой исполнительницы
пытались сорвать: во время ее соло с шумом
появились из незакрытых почему-то клеток ку-
ры, Однако и это не смутило дебютантку и не
испортило ее танцев. Происшествие же вопре-
ки ожиданию лишь способствовало успеху, К
тому времени П. уже получила звание балери-
ны. Это произошло 3.9.1900: шел балет <Си-
няя борода>, первый <большой> в ее послуж-
ном списке спектакль. Роль Изоры, по словам
критика, она исполнила <с неподражаемой ко-
кетливостью и негой - рисунок танца выходит
у нее мягким, округленным, а колорит его -
прозрачным>. Директор императорских театров
В.Теляковский после 2-го акта поздравил П. с
получением высшего звания, официальным при-
знанием ее выдающихся успехов.

П. вносила в старые и устаревшие спектак-
ли свое понимание роли, оживляя их своим
светлым талантом. Новые же спектакли стави-
лись для нее нечасто. В бенефис балерины
2.12.1901 показали премьеру <Сильвии> Л.Де-
либа - начатую Л.Ивановым постановку за-
вершил П.Гердт. Ав 1902 Гердт поставил для
П. <Жавотту> К.Сен-Санса. Иногда готовая хо-
реография обновлялась в расчете на индиви-
дуальность балерины. Например, в <Капризах
бабочки> появилась специально предназначен-
ная для П. плавная, распевная вариация, му-
зыку которой сочинил арфист оркестра Э.Ца-
бель. Возведенная в ранг балерины, П. тем не
менее не отказывалась от партий второго пла-
на. В ее репертуаре были Гюльнара (<Корсар>),
Флер де Лис (<Эсмеральда>), Гамзатти (<Бая-
дерка>) и мн. др. Жадная до танца, она про-
должала исполнять и характерные партии. На
этом пути ее также ожидали подлинные удачи.
Подарком судьбы стало участие в шедевре
Л.Иванова - поставленной им Второй рапсо-
дии Листа (1901). А на премьере <Дон Кихо-
та> Л.Минкуса в интерпретации А.Горского
(1902) П. исполнила сначала "Уличную танцов-
щицу в 1-м акте, затем Мерседес во 2-м. Од-
нако не все многоцветье ролей было П. близ-
ко. В этом убедило обращение к партии Жи-
зели, исполненной впервые 28.12.1899. Игра
актрисы была умна и разработана до мелочей,
но поворотный момент действия - сцена су-
машествия - ей не удавался. Роль не дости-
гала тех трагических высот, которые потрясали
в исполнении А.Павловой. Критики признавали
- <эта драматическая роль не лежит в самом
характере ее таланта>. И были правы, напря-
женный драматизм не был П. близок. Она сама
вскоре это поняла и от роли отказалась. Не
умножило число побед и исполнение <Лебеди-
ного озера> П.Чайковского (1904): спектакль
распадался на звенья, утрачивал силу контра-
стов. Искусство П. тяготело к камерности, и
танец ее неожиданно терял протяженность ды-
хания. Зато в других балетах Чайковского тан-
цовщицу ждал прочный, убедительный успех.
В Фее Драже (<Щелкунчик>, 1900) и Авроре
(<Спящая красавица>, 1904) в полную силу
вступал инструментальный танец. Здесь лири-
ческому дарованию П. было привольно и лег-
ко. Балерина чутко следовала за музыкой,
стремясь воспроизвести каждый нюанс музы-
кальной мысли. Позднее, когда Павлова испол-
нила партию Авроры, критики единодушно от-
дали пальму первенства в этом невольном со-
стязании П. Вершиной творчества П. стала пар-
тия Раймонды в одноименном балете Глазуно-
ва, впервые исполненная 21.9.1903. Критики
восхищенно отмечали - здесь <музыка и та-
нец взаимодействуют>, а все вместе воспри-