) Н. исполнил роль раба, фавори-
та шахини. Светловолосый мулат в роскошных
прозрачных одеяниях пантерой выпрыгивал из-
за золоченой двери, чтобы сладострастно рас-
твориться в объятиях любовницы. Застигнутый
ревнивым шахом, жизнью расплачивался за ук-
раденное счастье. Борясь со смертью, раб, как
могучее животное, судорожно бился, В послед-
ней конвульсии его тело мощно взлетало вверх
и уже безжизненным распластывалось по полу.
В дивертисменте <Ориенталии> Н. исполнял
два номера - свой <Кобольд> и фокинский
<Восточный танец> на музыку К.Синдинга: пре-
мьера обоих состоялась в один вечер в Петер-
бурге, Вовсе не традиционным было выступле-
ние Н. в <Жизели> (18.6.1910, ),
хотя вполне оно оценено не было. Его Альберт
был поэтом: любовь к Жизели должна была
дать ключ к миру иному, ему не доступному.
Но все рушилось. Это не потрясало Альберта
- лишь добавляло еще одно разочарование. А
весь 2-й акт возникал как плод его фантазии:
танцы вилис не пугали - восхищали его, и он
словно пытался поймать и остановить дивные
видения, И здесь, как в <Шопениане>, его поэт
был скорее сродни поэтическим грезам силь-
фид.

Н. вернулся в Петербург снова с большим
опозданием и, ссылаясь на болезнь, от выступ-
лений отказывался. Первый выход в новом се-
зоне состоялся 26,1.1911 в <Жизели>. Он стал
последним появлением танцовщика на сцене
Мариинского театра. Его уволили за самоволь-
ство - собственный костюм, не санкциониро-
ванный начальством. Костюм был выполнен по
эскизу А.Бенуа для Сезонов. Танцовщик отка-
зался от традиционных коротких штанов и ог-
раничился трико, плотно облегавшим ноги. То
была утвердившаяся позднее обычная профес-
сиональная униформа, Отлучение от петербург-
ской сцены состоялось по сути в начале твор-
ческого пути - танцовщику едва исполнился
21 год. В знак протеста сестра Бронислава так-
же порвала с труппой. Это было на руку Дяги-
леву, обеспечивало стабильность организован-
ной им постоянно функционирующей труппы
<Русского балета>.

Третий Сезон (1911) стал вершиной в ис-
полнительском искусстве Н., кульминационным
в дягилевской антрепризе вообще. Теперь он
принимал участие во всех премьерах. Геогра-
фия гастролей расширялась: они начинались в
Монте-Карло, затем проходили в Риме, Пари-
же, Лондоне, В английской столице в рамках
своеобразной ретроспективы репертуара ант-
репризы за прошедшие три года было показано
в сокращенном варианте <Лебединое озеро> с
М.Кшесинской и Н. Подлинной сенсацией Се-
зона стали фокинские новинки. В <Видении ро-
зы> на музыку К.Вебера (19.4,1911, Монте-
Карло) Н., благодаря завораживающе мягкой
пластике, создавал образ чарующий, клубящий-
ся, нежный, одновременно целомудренный и
запретно-сладострастный. То была эротическая
греза девичьей чистоты, фантом неясного со-
блазна. Успех балета был столь велик, что его
включили в правительственный спектакль в
честь французской авиации на сцене . Присутствовали президент республики,
руководители сената. И эта публика неистовст-
вовала. Балет заставили повторить. Способ-
ность таланта Н. к поэтическому обобщению с
предельной силой выразилась в <Петрушке>
И.Стравинского (13.6.1911, Париж, театр
Шатле). Его кукольный герой с безвольно по-
висшими руками и набеленным лицом-маской,
нелепый и жалкий, приходил в отчаяние от
одиночества, судорожно бился в истерике, сер-