следующего сезона - <Свадебки> (композитор
и художник те же, 13.7.1923, <Гёте-лирик>,
Париж). Фольклорный свадебный обряд дал
возможность создать впечатляющие оживлен-
ные фрески. Дерзкие звучания рождались в
своеобразной оркестровке, избранной компо-
зитором: 4 фортепиано и ударные. Но главным
в музыке было хоровое пение. Оно создавало
образ огромной мощи. Оформление было ску-
пым: задник, кулисы из холста, на спускавших-
ся сверху <языках> - окна, цвет которых ме-
нялся по ходу действия. Н. сочиняла пластику
подчеркнуто приземленную, с завернутыми
внутрь стопами, угловатыми движениями рук
- как антитезу воздушному безусильному
классическому танцу. Рецензенты отмечали,
что она усвоила находки и Фокина, и своего
брата, но предлагала собственный вариант хо-
реографических решений для воплощения пер-
вобытной силы обряда. Действие составляли 4
эпизода: благословение невесты, благословение
жениха, прощание с невестой, свадебное тор-
жество. В балете участвовали Л.Чернышева,
Ф.Дубровская, Н.Семенов, Л.Войциховский и
кордебалет. Успех постановки был огромен и
напомнил о начальных триумфах дягилевских
сезонов. Парадоксальным открытием <Свадеб-
ки> стало то, что при всей новаторской смело-
сти хореографии сочинение Н. было ближе к
традициям классического балета, чем создания
Фокина и Нижинского, Новый спектакль объя-
вили даже провозвестником <неоклассицизма>.

Сезон 1924 стал блистательным расцветом
творчества Н.-хореографа. Взлет был стреми-
тельным - но, увы, кратким. Премьеры одно-
актных постановок Н. следовали одна за дру-
гой. Балет <Искушение пастушки, или Любовь-
победительница> с маловыразительной музы-
кой М.Монтеклера в оркестровке Ф.Казадезю-
са обращался к стилизации жеманной эпохи
XVIII в. (3.1.1924). Громоздкие платформы
разной высоты делали оформление испанского
художника Х.Гри неудобным для развертыва-
ния танца и неприспособленным к переездам.
Сами же танцы, сочиненные Н., по свидетель-
ству участников, были замечательные. Партию
Пастушки исполняла В.Немчинова, Пастуха -
Л.Войциховский, Маркиза - А.Вильтзак, Наи-
больший успех выпал на долю балета <Лани>
(<Милочки>) с остро современной музыкой
Ф.Пуленка (6.1.1924). Композитор входил в
знаменитую <Шестерку>, объединившую музы-
кальный авангард Парижа. М.Лорансен предло-
жила оформление как вариации белого цвета с
вкраплениями бледноголубого. Балет был бес-
сюжетным и представлял сюиту танцев: Рондо,
Танец-песенка, Раг-мазурка, Игры. Изобрета-
тельность хореографа обеспечивала спектаклю
особенно восторженный прием зрителей (ис-
полнители - Немчинова, Н., Чернышева, Л.Со-
колова, Вильтзак, Войциховский, Н.Зверев).
Разногласия с Дягилевым начались в процессе
постановки <Докучных> по сценарию Б.Кохно
на  основе  комедии-балета  Ж.-Б.Мольера
(19.1.1924), Музыка Ж.Орика, тоже компози-
тора <Шестерки>, знакомила с новейшими за-
воеваниями авангардистов, Оформление Ж.Бра-
ка в желтых, зеленых и коричневых тонах было
выполнено так, что создавало иллюзию эскиза.
И мэтр, и опекаемый им либреттист осаждали
Н. предложениями и советами, но те не согла-
совывались с ее намерениями. Споры оказыва-
лись горячими и долгими, ни одна сторона не
хотела уступать, и репетиции нередко отменя-
лись, Одно настойчивое пожелание Дягилева
пришлось все же выполнить - поставить для
А.Долина вариацию, которую он исполнял в
пальцевых туфлях. Отсутствие русской музыки
восполнила постановка хореографической кар-