манки по складам <произнесенные> кукольные
движения вызывали не столько интерес, сколь-
ко жалость, выгодно оттеняя торжествующее
женское обаяние, надменный профессиона-
лизм победоносной Балерины. Начальные дви-
жения Уличной танцовщицы пародировали зна-
менитую коду противницы Фокина - М.Кше-
синской, которую та в балете <Талисман> биси-
ровала до шести раз. Н. участвовала также в
одном из составов исполнителей в балете <Си-
ний бог> (муз, Р.Гана), в котором хореография
Фокина была стилизована в духе индийских
танцев (премьера 13.5.1912). Н. поддерживала
смелые пластические фантазии брата в его пер-
вых балетных постановках.

В декабре 1913 Дягилев разорвал контракт
с Вацлавом; это привело к тому, что Н. также
покинула дягилевскую труппу. Вместе с му-
жем, А.Кочетовским, в прошлом танцовщиком
московского Большого театра, она вошла в ор-
ганизованную Вацлавом собственную труппу и
отправилась в Россию, чтобы завершить фор-
мирование новой труппы. Тем временем гаст-
роли брата в Лондоне (1914) провалились и
были прекращены до окончания срока контрак-
та. Начало 1-й мировой войны застало Н. в
Петрограде. Здесь она впервые попробовала
свои силы в качестве балетмейстера, поставив
<Табакерку> А.Лядова, В 1915 уехала в Киев,
где выступала в оперном театре и организовала
свою балетную школу. Среди ее учеников был
С.Лифарь, вошедший позднее в дягилевскую
антрепризу. В 1921 Н. окончательно покинула
Россию, воссоединившись с <Русским бале-
том>,

Теперь в труппе Дягилева Н. выполняла
обязанности танцовщицы, режиссера и хорео-
графа. Она участвовала в возобновлении
Н.Сергеевым <Спящей принцессы> для лондон-
ской постановки (2.1 1.1921) - варианта <Спя-
щей красавицы> П.Чайковского. Н. сочинила
некоторые добавления, в том числе номер для
заключительного дивертисмента <Три Ивана>,
пользовавшийся большим успехом, В качестве
хореографов следующего балета - <Свадьба
Авроры> (18.5.1922) - были названы Петипа
и Н. Неожиданным было оформление - кос-
тюмы Бенуа к <Павильону Армиды> соседство-
вали с новыми костюмами, предложенными
Н.Гончаровой. Дягилев, имевший особое чутье
на таланты, поверил в балетмейстерские воз-
можности Н. К тому же после разрыва с Л.Мя-
саным надобность в хореографе была острей-
шая. Вплоть до 1924 Н. оставалась основным
постановщиком в <Русском балете>.

Парижский сезон 1922 был двенадцатым.
Кроме <Свадьбы Авроры>, был показан также
новый спектакль - <Лиса> (первонач. назв.
<Байка про Лису, Петуха, Кота да Барана>; пре-
мьера 18.5.1922, , Париж) с
либретто и музыкой Стравинского, оформлени-
ем Гончаровой и хореографией Н. Короткая,
16-минутная, постановка, объявленная как
<бурлескный балет с пением>, продолжала тра-
дицию <Золотого петушка>. Но здесь певцы на-
ходились не на сцене, а в оркестровой яме,
Сценическое действие, объединявшее четырех
актеров (Н" С.Идзиковский, Ж.Язвинский,
М.Федоров), восходило к традиции скоморошь-
его представления. Пластика каждого соотно-
силась с вокальной партией и по сути изобре-
тательно иллюстрировала звучащий текст. По-
становка <Лисы> подтвердила правильность вы-
бора Дягилева: Н. оказалась оригинальным хо-
реографом и вполне отвечала стремлению мэт-
ра поражать зрителей. В полной мере балет-
мейстерский талант Н. проявился в постановке