ток, 1992, № 5; Алпатов В.М. Н.А.Невский // Изв.
Акад. наук. Сер. лит-ры и языка, т. 52. 1993, № 6.

Р. Ильин

\НИЖИНСКАЯ   Бронислава   Фоминична
(27.12.1890, Минск - 22.2.1972, Лос-Анд-
желес) - танцовщица, балетмейстер, педагог.
Сестра В.Нижинского. Принадлежала к теат-
ральной династии польских балетных артистов
в четырех поколениях. Родители служили в
Варшавском императорском театре до получе-
ния отцом пенсии, затем стали разъезжать, га-
стролируя во многих городах России и Европы.
Отец, Томаш Н., не только танцевал, но и ста-
вил. Сочинил для своих детей pas de trois, в ко-
тором Н. появилась в 5-летнем возрасте. Пер-
вые уроки танца Н. получила у матери. После
того, как родители разошлись, мать - Элеоно-
ра Николаевна Н. (урожд. Вереда), обоснова-
лась в Петербурге. Будучи весьма стесненной в
средствах, она отдала Брониславу вслед за Вац-
лавом в балетную школу.

Поступила в Петербургское театральное
училище в 1900. Окончила его в 1908 и была
принята в Мариинский театр кордебалетной
танцовщицей. Вместе с братом принимала уча-
стие в дягилевской антрепризе, исполняя и
классические, и характерные партии. Начинаю-
щей танцовщице довелось выступить в первом
Русском сезоне (1909) в дивертисменте <Пир>
и в кордебалетных местах других парижских
постановок. В 1910 репертуар Н. пополнили
фокинские Бабочка в <Карнавале> на музыку
Р.Шумана и <Половецкие пляски> на музыку
А.Бородина, исполненные сначала в дягилев-
ской труппе (19 мая), а затем в Мариинском
театре (22 сент.). В этом же году Н. перевели
в разряд корифеек. Из солидарности с уволен-
ным из Мариинского театра братом в феврале
1911 подала прошение об уходе. Несмотря на
просьбу дирекции, заинтересованной в перс-
пективной исполнительнице, покинула труппу,
войдя в созданный С.Дягилевым постоянно
функционирующий <Русский балет>.

Особенностью биографии Н. являлось то,
что с первых шагов артистка оказалась тесно
связана с самыми значительными художествен-
ными явлениями своего времени в танце - с
хореографией М.Фокина и антрепризой Дяги-
лева. По сути она оказалась в гуще событий ба-
летной жизни - там, где создавалось новое
хореографическое искусство XX в. 26.4.1911
Н. исполнила партию Вакханки на премьере од-
ноактного балета <Нарцисс> (муз. Н.Черепнана
и хореография Фокина), с которой начались в
Монте-Карло выступления <Русского балета>,
Напористый танец Н. вторгался в пасторальную
идиллию и оттенял своей динамикой и темпера-
ментом появление томного, влюбленного в себя
Нарцисса. Неординарная внешность молодой
танцовщицы: грубоватые черты лица, отнюдь не
изысканная форма ног - лишали ее права на
лирические роли. К счастью, Н. обладала насто-
ящим сценическим темпераментом, столь выиг-
рышным в динамичном классическом танце и
характерных плясках. Умные, проницательные
глаза впечатление некрасивости смягчали. Об-
ладая хорошей памятью, чуткая к пластическим
новациям, Н. внимательно наблюдала за тем,
как сочинял Фокин, как он работал с актерами,
впитывала творческую атмосферу дягилевских
лихорадочных поисков нового. Это были ее
<университеты>. На глазах Н. и с ее участием
создавался балет <Петрушка>, объединивший
А.Бенуа, И.Стравинского, Фокина, Н. исполня-
ла эпизодическую роль Уличной танцовщицы.
Ее непритязательные, под аккомпанемент шар-