Э.Марра). В 1924 поставил для сезона <Па-
рижские вечера> балеты: <Меркурий> (комп.
Э.Сати), <Салат> (на народные итальянские ме-
лодии в оркестровке Д.Мийо), <Жига> (на муз.
И.С.Баха, Г.-Ф.Генделя, А.Скарлатти), <Розы>
(на муз. О.Метра) и один из самых знаменитых
своих балетов - <Прекрасный Дунай> (на муз.
И.Штрауса). В 1924 разошелся с В.Савиной. В
1925-26 сотрудничал с английским импресса-
рио Ч.Кокраном, поставил балеты: <Повеса> (по
мотивам рис. У.Хогарта, комп. Р.Куилтер) и
<Крещендо> (оба - 1925), <Бадья> (,
на муз. Й.Гайдна, 1926).

В 1925 вернулся в <Русский балет> Дягиле-
ва, оставался в труппе до 1928. Осуществил
постановки: <Зефир и Флора> В.Дукельского и
<Матросы> Ж.Орика (оба - 1925), <Стальной
скок> С.Прокофьева (1927) - балет, связан-
ный с русским конструктивизмом (сценография
Г.Якулова), пластически близкий к <танцам ма-
шин>, <Ода> Н.Набокова (на сюжет <Оды>
М.Ломоносова, 1928), в которой впервые в
творчестве М. возникает та тяга к обобщенным
до символа образам и сюжетам, которая в
дальнейшем получит развитие в его симфониче-
ских балетах. Женившись в 1928 на танцовщи-
це труппы <Немчинова-Долин> Евгении Деля-
ровой, уехал в Америку, выступал вместе с ней
на концертной эстраде. В 1928-31 работал в
труппе И.Рубинштейн (Национальная Акаде-
мия музыки и танца, Франция). Поставил: <Да-
вид> А.Соге (1929), <Амфион> А.Онеггера (оба
- 1929). Одновременно (1928-30) сотрудни-
чал с американской компанией <Рокси Сине-
ма>, где ставил дивертисменты и выступал в
них, В 1930 создал новую редакцию своей
<Весны священной> в  с
Мартой Грехэм в партии Избранницы. В том же
году возвратился в Европу, где поставил балет
<Белкис> Респиги в миланской .

В 1932 встретился с немецким режиссером
М.Рейнхардом в работе над оперой-буфф <Еле-
на Прекрасная> Ж.Оффенбаха (шла в лондон-
ском театре <Аделфи> под названием <Елена!>):
по признанию М., получил от него несколько
важных уроков, <касающихся главным образом
значения ритмической организации больших
сцен>. С 1932 (и до 1942) работал в труппе
 (с 1933- глав-
ный балетмейстер), поставил <Детские игры>
(на муз. Ж.Бизе, 1932). М. не раз был перво-
проходцем в хореографии, с 1933 в его твор-
честве возникла новая линия - первым на За-
паде он начал ставить хореографические сим-
фонии, открыв новую сферу использования
классической музыки: <Предзнаменования> (на
муз. Пятой симфонии П.Чайковского), <Хоре-
артиум> (на муз. Четвертой симфонии И.Брам-
са) - обе 1933, <Фантастическая симфония>
(<Эпизод из жизни артиста>, на муз. Г.Берлио-
за, 1936), <Седьмая симфония> (на муз. Л.Бет-
ховена, 1938), в которой развил хореографи-
ческие идеи, впервые найденные в <Оде> -
соединение сюжетного балета с эпизодами
<чистого> (симфонического) танца, асимметрич-
ное построение кордебалета, использование не
только горизонтальных, но и вертикальных по-
строений кордебалета и др. Отличаясь некото-
рой иллюстративностью, их действие строи-
лось, как правило, на столкновении аллегориче-
ских понятий. Одновременно М. продолжал
также работать и в др. жанрах. Среди его по-
становок: <Юнион Пацифик> Н,Набокова
(1934, , Филадельфия), в кото-
ром он использовал многообразие танцевально-
го фольклора (китайского, индейского и др. на-
родов): <Парижское веселье> (на муз. Ж.Оф-
фенбаха, 1938; снят в Голливуде в 1941 с М.