и А.Даниловой);  П.Хинде-
мита (1938); <Красное и черное> (<Странная
фарандола>, на муз. Д.Шостаковича, 1939);
<Испанское каприччио> (на муз, Римского-Кор-
сакова, 1939; снят фильм <Испанская фиеста>,
Голливуд, 1941); <Нью-Иоркер> (на муз.
Дж.Гершвина в оркестровке Д.Раскина, 1940);
<Саратога> Я.Вейнбергера и <Лабиринт> (на
муз. Седьмой симфонии Ф.Шуберта) - оба
1941.

В 1938 М. разошелся с Е.Деляровой и же-
нился на Татьяне Милишниковой (сценич.
псевд. Орлова). В 1941 у них родилась дочь
Татьяна (в будущем также танцовщица, в заму-
жестве баронесса Стефан де Ватсдорф), а в
1944- сын Леонид, ставший артистом балета
и балетмейстером, известным под именем Лор-
ка Массин (Массине).

После ухода из  M. работал в 1942-45 в 
(Нью-Йорк), среди постановок: <Мамзель Ан-
го> А.Лекока (1943), <Алеко> на музыку Чай-
ковского. В 1944 получил американское граж-
данство. В 1945-46 гастролировал с организо-
ванной им труппой , ку-
да вошли И.Баранова, А.Эглевский, А.Истоми-
на, Ю.Лазовский, Р.Хайтауер и др. Репертуар
составляли фрагменты из русских классиче-
ских балетов и постановок самого M. В 1946
принял приглашение выступить в лондонском
ревю <Пуля в балете>, одновременно по при-
глашению Н. де Валуа работал в .

С 1947 творчество M. связано преимущест-
венно с Европой. Поставил; <Симфония часов>
(на муз, Гайдна, 1948, ):
<Художник и его модель> (на муз. Ж.Орика,
1949, Балет Елисейских полей); <Гарольд в
Италии> (на муз. Г.Берлиоза, 1951, ): <Марио и волшебник>
(на муз. Ф.Маннино, 1954, ); <Дон
Жуан> К.В.Глюка (1959, там же). Одна из по-
следних значительных постановок M. - <Еван-
гелисты> (, на муз. умбрий-
ских песнопений XIII в. в обработке В.Букки),
вдохновленная атмосферой пре-джоттовских
живописцев и византийскими мозаиками, -
была поставлена в 1952 в церкви Сан-Домени-
ко (Перуджи). Балет, в котором нашел разви-
тие замысел его первого, неосуществленного,
балета <Литургии>, имел большой успех и в те-
чение многих лет неоднократно ставился в раз-
ных странах: в 1961-62 был показан по теле-
видению в целом ряде стран. M. поставил так-
же: <Гарольд в Италии> (на муз. симфониче-
ской поэмы Берлиоза, 1954, ); <Ашер> (<Падение дома Аше-
ров> Р.Морилло, 1955, театр , Буэнес-
Айрес). В 1960 M.- художественный руково-
дитель 5-го международного фестиваля танца в
Генуе, для которого поставил: <Человеческая
комедия> (на муз. XIV в. в оркестровке К.0ри);
<Севильский цирюльник> (на муз. Дж.Россини);
<Бал воров> Орика и свою версию <Шехераза-
ды> (на муз. Римского-Корсакова).

М. осуществил постановки около 100 бале-
тов разнообразных жанров (от балетов-буфф,
доходящих до бурлеска, с точной обрисовкой
характеров и нравов, до симфонических, порой
аллегорических, балетов), тематики, стилей. В
своих произведениях он использовал многооб-
разие пластических <языков> - классический
танец, акробатические движения, разнообраз-
ный танцевальный фольклор. Он часто был пер-
вооткрывателем в хореографии, его произведе-
ния вызывали бурную полемику, И эта <его