Б.Пожицкая, В прессе труппа получила назва-
ние <Балет Мордкина>, которое впоследствии
закрепилось за труппой. В 1918 М. был при-
глашен одним из революционеров драматиче-
ского театра К.Марджановым для работы над
массовыми сценами в его знаменитом спектак-
ле <Фуэнте Овехуна>. В 1920-22 <Балет Мор-
дкина> работал в Тифлисе, здесь же была от-
крыта новая студия, поставлены балет <Карна-
вал>, куда вошли музыкальные фрагменты на
тему карнавалов композиторов разных времен
и стран (Г.Берлиоз, И.Свендсен, Ф.Лист, А.Гла-
зунов, Н.Паганини, Р.Шуман, К.Сен-Санс), но-
вая редакция <Тщетной предосторожности>,
<Коппелия> Л.Делиба, <Привал кавалерии>,
<Праздник Диониса> (на муз. <Времен года>
Глазунова), новая редакция <Жизели> Адана. В
1923 <Балет Мордкина> возвратился в Моск-
ву, но успеха его выступления уже не имели. В
том же году М. поехал на гастроли за рубеж
вместе с балериной Большого театра В.Кригер.
В Россию он не вернулся. Вначале работал в
Литве. В 1924 переехал в США. С этого вре-
мени творческая деятельность М. оказалась
связанной с историей американского балета
времени его становления, восприятия европей-
ских и, в частности, русских традиций класси-
ческого театра.

В 1926 М. организовал в Америке собст-
венную балетную труппу, в которую вошли
русские танцовщики-эмигранты Бутсова, Зве-
рев, Дубровская, Владимиров. <Балет Мордки-
на> продолжал на практике развивать и утвер-
ждать московские традиции искусства класси-
ческого танца. В репертуар труппы вошли по-
становки хореографа предшествующих лет и
<Лебединое озеро> (на муз. П.Чайковского,
1927). Труппа давала спектакли в Америке, га-
стролировала в Европе. Затем была распущена.

М. продолжал работать как свободный хо-
реограф, сотрудничал с разными коллективами.
В 1937 вместе со студентами своей частной
балетной школы он попытался заново создать
<Балет Мордкина> в Нью-Йорке для того, что-
бы иметь возможность показать таланты своих
учеников. В 1938 труппа превратилась в про-
фессиональный коллектив. Здесь М. продол-
жал пропагандировать спектакли классическо-
го наследия, создавал собственные оригиналь-
ные редакции. Среди его постановок - <Тщет-
ная предосторожность>, <Весенние голоса> (на
муз. С.Рахманинова), <Жизель> А.Адана, <Тре-
пак>, <Золотая рыбка> (обе - на муз. Н.Че-
репнина), <Дионис> и др. Среди учеников -
танцовщики, которые прославили американ-
ский балет тех лет - Люсия Чейз, Виола Эс-
сен, Леон Варкас и др. Выступал в текущем
репертуаре и сам М. Позднее прима-балериной
труппы стала Патриция Боумен, а солистами
- Нина Строганова, Карен Конрад, Эдвард
Кэтон, Владимир Дубровский и др. Финанси-
ровала труппу Л.Чейз, ее энергией <Балет
Мордкина> был преобразован в 1939 в , Однако сам М. не остался в новом
коллективе и вернулся к частной педагогиче-
ской деятельности.

Лит.: Красовская В. Русский балетный театр нача-
ла XX в., ч.2: Танцовщики. Л., 1972; Ее же. История
русского балета. Л., 1978.

Н. Чернова

\МОЧУЛЬСКИЙ  Константин  Васильевич
(28.1.1892, Одесса - 21.3.1948, Камбо,
Франция) - литературовед и литературный
критик, Предки М. по линии отца были священ-
нослужителями, отец - профессор Новорос-