В 1909 М. участвовал в первом Русском се-
зоне дягилевской антрепризы, исполнял пар-
тию Рене де Божанси в <Павильоне Армиды>
Н.Черепнина (балетм. М.Фокин). Настоящий ус-
пех ждал танцовщика в Лондоне в 1910, во
время выступлений с А.Павловой. <Такого ис-
кусства Лондон еще не видывал - оно стало
настоящим культом> (Артур Г.Френкс). В 1910-
11 гастролировал с Павловой и собственной
труппой в Америке и Великобритании. В 1911
Павлова и М. выступили в американском
, где им опять сопутствовал
грандиозный успех.

После гастролей М. снова вернулся в Боль-
шой театр. С 1914 он начал переходить на ми-
мические роли (Хан - <Конек-Горбунок> в но-
вой постановке Горского). Одновременно раз-
вертывалась его педагогическая деятельность
вне стен Большого театра, балетмейстерская и
исполнительская работа на концертной эстраде
и в кабаре Н.Балиева. Среди лучших концерт-
ных номеров, поставленных и исполненных М.
- <Танец с луком и стрелой> (на муз. А.Арен-
дса), <Вакханалия> (на муз. А.Глазунова, с Пав-
ловой), <Комическое па> (на муз. Э.Грига),
<Джипси> или <Итальянский нищий> (на муз.
К. Сен-Санса) и др.

В 1914 в Москве, на углу Петровки и Сто-
лешникова переулка, М. открыл собственную
балетную студию, из которой впоследствии вы-
шло немало известных московских танцовщи-
ков и хореографов, ставших в 20-е экспери-
ментаторами в советском балете. Цель этой ча-
стной школы состояла в подготовке танцовщи-
ков для будущей собственной гастрольной
труппы, получившей название <Московский пе-
редвижной театр балета>. Театр должен был
пропагандировать искусство танца в русской
провинции. Создаваемая труппа, <звездой> ко-
торой являлся сам ее организатор, опиралась
на фундамент классического танца: новшества
в ее спектаклях определялись поисками драма-
тизации, жизнеподобия, конкретности дейст-
вия, вниманием к индивидуальному поведению
каждого находящегося на сцене персонажа,
иной, чем в академических балетах М.Петипа,
роли массы, индивидуализированной в духе
принципов ранних спектаклей Московского
Художественного театра (не зря сам М. до от-
крытия собственной школы преподавал на час-
тных драматических курсах МХТ А.Адашева).
Репертуар труппы составляли сочинения самого
премьера, его концертные номера, классиче-
ские и характерные танцы, а также первый
большой балетный спектакль хореографа -
<Азиадэ> (на муз. Л.Бурго-Дюкудре, либретто
К.Голейзовского) - спектакль, варьирующий
мотивы восточного балета начала века. Позднее
(в 1918) <Азиадэ> был снят в кино. В 1916 в
Киеве М. создал свой второй балет, <Цветы
Гренады>, на сборную музыку, вновь с либрет-
то Голейзовского. Критика увидела в балете
черты нового жанра - мимической <хореопоэ-
мы>, не лишенной влияния реформ АДункан. В
постановочной работе хореограф уделял глав-
ное внимание работе с массой, постоянно дви-
гающейся, но подчиненной единому сцениче-
скому рисунку.

С 1918 по 1923 коллектив М. объездил с
гастролями огромное количество городов
(Нижний Новгород, Екатеринослав, Ростов-на-
Дону, Киев, Винница, Полтава, Воронеж, Одес-
са, а также Крым, Сибирь, Кавказ). В гастролях
принимали участие и ведущие танцовщики
Большого театра - М.Рейзен, А.Балашова,
В.Кригер, М.фроман, М.Кандаурова и др. По-
стоянной балериной труппы была жена М. -