№ 48; Зоркая Н. Иван Мозжухин. М., 1990.

Т. Гиоева

\МОРДКИН Михаил Михайлович (9.12.1880,
Москва - 15,7.1944, Милбрук, шт. Нью-Джер-
си, США) - танцовщик, балетмейстер, педагог.
М. окончил московскую балетную школу в
1900 по классу первого танцовщика и педа-
гога Большого театра В.Тихомирова. 1.9.1900
был зачислен в труппу Большого театра: изве-
стность среди московских зрителей получил,
выступая на сцене Большого театра еще буду-
чи учеником школы, в частности, в роли Ко-
лена в балете П.Гертеля <Тщетная предосто-
рожность> (1899), которая осталась одной из
лучших партий в его репертуаре. М. обладал
разносторонним дарованием, одинаково успеш-
но выступая в партиях и классического, и ха-
рактерного амплуа. В первый же год в театре
он получил главную роль в балете <Звезды>
(постановщик И.Хлюстин). Живость актерской
игры, яркая внешность, мужское начало в тан-
це, умение выразить на сцене собственную
личность вскоре сделали М. премьером Боль-
шого театра, поставили образы создаваемых
им героев вровень с ведущими балеринскими
партиями. М. танцевал в Большом театре в
1900-10, 1912-18 (с 1904 занимал долж-
ность репетитора, ас 1905- помощника ба-
летмейстера). Он был исполнителем новых ро-
лей, которые предлагались ему реформатором
московского балета тех лет А.Горским (Феб -
<Дочь Гудулы> А.Симона, Хитарис - <Дочь
фараона> Ч.Пуни, Hyp -  на
муз. Ильинского, Мато - <Саламбо> А.Арен-
дса, Зонневальд - <Шубертиана>, Рыбак -
<Любовь быстра!> на муз. Э.Грига). В его ре-
пертуаре были также первые роли классиче-
ских балетов (Жан де Бриен - <Раймонда>
А.Глазунова, Солор - <Баядерка> Л.Минкуса,
Конрад - <Корсар> А.Адана, Эспада, Базиль
- <Дон Кихот> Минкуса и др.). <Атлетическое
сложение, бесподобная фигура, дышащее тем-
пераментом лицо, большие притягивающие к
себе глаза - Мордкин был идеалом мужской
красоты на сцене, Он умел превосходно но-
сить экзотический костюм, пленял живостью
поз и жестов. Как никто, он умел заполнять
своими движениями сцену Большого театра,
потому казался могучим как античный бог и
вызывал бурю оваций... Как актер Мордкин
мог бы стоять рядом с Шаляпиным и был ему
сродни своей манерой выразительности. Образ
Мато в <Саламбо> был наивысшим достижени-
ем артиста. Он был страшен и трогателен, пре-
красен, когда ослепленный, с вырезанным сер-
дцем все же продолжал стоять, слегка раска-
чиваясь, пока не падал мертвым на землю.
Публика любила его и в роли Базиля: в клас-
сической вариации он использовал и кастань-
еты, и бубен, чего до него никто не делал,
ибо танцевать с предметами, да еще классику,
чрезвычайно трудно. А Мордкин любил сцени-
ческие атрибуты и бутафорию, умел их обыг-
рывать, стремясь усилить действенность сце-
нического поведения. Этот прием придавал
танцу окраску реальности>, - вспоминал об
искусстве М. патриарх русской балетной сце-
ны Ф. Лопухов. М. начал воплощать новые чер-
ты мужского балетного исполнительства, но-
вый тип героико-романтического танцовщика,
Актерский пафос, умение эффектно выйти на
сцену, лепить роль яркими, крупными мазками,
любовь к броской детали, живописности внеш-
него облика и эмоций роднили исполнитель-
скую манеру танцовщика с исканиями москов-
ского модерна начала XX в. в драматическом
искусств^, живописи, литературе.