лях, принесших ему мировую славу. Он начал с
комедии <Горестные приключения> (реж. Про-
тазанов), для которой сам же и написал сцена-
рий. В следующем фильме - <Дитя карнавала>
(, 1921) М. выступил сра-
зу в трех ипостасях - сценарист, режиссер,
исполнитель главной роли. Непритязательный
комедийный сюжет о подкидыше имел боль-
шой успех у публики и был восторженно при-
нят критикой. В 1922 в фильме А.Волкова
<Дом тайн> () М. проде-
монстрировал французскому зрителю свою
удивительную способность к перевоплощению.
В шестисерийном фильме с весьма причудли-
вым сюжетом он создал несколько десятков
образов, диаметрально противоположных по
физическому типу и социальному положению,
характеру и манере поведения. Однако подлин-
ный триумф пришел к нему в фильме <Кин>
(, реж. А.Волков), где он сыграл велико-
го романтика английской сцены XIX в. Эдмунда
Кина. В этой роли воплотился гений двух акте-
ров: личность одного вдохновляла игру другого.
М. не играл, а растворялся в этом образе. <Тон-
кий алхимик страсти и страданий... Иван Вели-
колепный, ослепленный искусством и его свер-
кающими видениями, выражает... невырази-
мое>, - писал о его игре видный французский
киновед и критик Рене Жанн. Эта роль позво-
лила М. войти в число <звезд> мирового экрана
и упрочила его славу не только в Европе, но и
в Америке. Однако М. хотел большего - со-
здать авторский фильм, увидеть <идеально вы-
полненной свою мысль>. Считая экранизацию
литературных произведений чуждой природе
экрана, М. мечтал об особой, <кинематографи-
ческой>, литературе. <Подметить у людей их
подлинное лицо и перенести на экран фарс
жизни, смешанный с ее интимной драмой> -
такова была его задача, цель, которую он по-
ставил перед собой, претворил в сценарий,
снял и назвал <Костер пылающий> (). Будучи не только автором, но и испол-
нителем главной роли, М. создал неординарное
произведение, где сон смешан с явью, а фанта-
зия причудливо переплетается с реальностью.
Фильм получился чрезвычайно эклектичным. В
приемах режиссуры, стиля, монтажа отчетливо
прослеживалось влияние французского кино-
авангарда, и, в частности, сходство с фильмами
корифеев этого направления - Абеля Ганса,
Жана Эпштейна, Марселя Л'Эрбье. Изобрази-
тельное решение отдельных эпизодов картины
позволяло также провести параллель с карти-
нами немецкого экспрессионизма, прежде все-
го, со знаменитым <Кабинетом доктора Калига-
ри> (реж. Р.Вино). Впрочем, несмотря на столь
очевидное воздействие западных школ и на-
правлений, фильм, в первую очередь, отражает
своеобразную индивидуальность его создателя.
Недаром часть французской критики называла
<Костер пылающий> <настоящим русским
фильмом>, который обладал всеми характерны-
ми чертами национального искусства, <прони-
занного тем особым настроением тревоги, ко-
торое ощущалось во всей русской культуре>
(Н.Нусинова). У массового зрителя фильм вы-
звал неоднозначную оценку, но интеллектуаль-
ная элита безоговорочно отнесла его к числу
шедевров русского эмигрантского кино. Один
из признанных лидеров французского кинема-
тографа Жан Ренуар, в то время молодой ху-
дожник-керамист, был настолько потрясен лен-
той М., что решил бросить свое ремесло и за-
няться кино.

В 1924 по сценарию М. был снят фильм
<Лев Моголов> (, реж.
Ж.Эпштейн), где он блистал в роли раджи Ро-
ундгито-Синга. Экстравагантный сюжет, дейст-