волюционного экрана.

Особое место в творчестве М. занимают ро-
ли в экранизации русской классики. Его пер-
вые опыты в ранних и довольно слабых кино-
версиях - <Братья-разбойники> по А.Пушкину
(1911, реж. А.Гончаров), Трухачевский в
<Крейцеровой сонате> по Л.Толстому (1911,
реж. П.Чардынин), Куракин в <Наташе Росто-
вой> по Л.Толстому (1913, реж. Чардынин) -
скорее всего разочаровывали молодого арти-
ста, воспитанного в традициях уважения к ав-
тору и литературному источнику. Однако в
1913 он снова снялся у Чардынина в экраниза-
ции пушкинского <Домика в Коломне>. Благо-
даря блестящей виртуозной игре М. в двойной
роли - Гусара и кухарки Мавруши - этот
фильм при всех его объективно обусловленных
недостатках и по сей день считается одной из
удач ранней кинопушкинианы. В 1915 М. ушел
от Ханжонкова и перешел в студию И.Ермоль-
ева, где с большим успехом играл в экраниза-
циях русской классики в постановке Я.Прота-
занова. В роли Николая Ставрогина, героя од-
ноименного фильма, снятого по роману Ф.До-
стоевского <Бесы> (1915), М. уже сделал по-
пытку создать свою концепцию образа, его ки-
ноинтерпретацию, к чему он будет стремиться
и в других ролях классического репертуара.
Драма пушкинского Германна в <Пиковой да-
ме> (1916), одержимого маниакальной идеей,
была передана М. психологически тонко и реа-
листически достоверно. В этой роли актер до-
бивался точного авторского и исторического
соответствия, акцентируя внимание даже на де-
талях. <Пиковая дама> вошла в число шедевров
ранней русской экранной классики в немалой
степени благодаря талантливой и серьезной ра-
боте М. Через два года он достиг не меньшего
успеха в фильме <Отец Сергий> того же ре-
жиссера, экранизировавшего повесть Л.Толсто-
го. Актеру удалось максимально приблизиться
к замыслу писателя и создать весьма сложный
образ, состоящий из трех последовательных
перевоплощений: сначала молодой офицер, за-
тем истерзанный страданиями монах и, нако-
нец, угасающий старик. Роль князя Касатского
в исполнении М. и вся картина в целом, по
оценке ведущих критиков в области кино, была
причислена к высшим достижениям мирового
кинематографа.

В артистической натуре М., его темперамен-
те, внешности было много от романтического
русского актера-трагика. Именно поэтому дра-
матические роли занимали большое место в его
творчестве тех лет: поэт (<Нищая>, 1916), про-
курор в одноименном фильме, пастор (<Сатана
ликующий>, 1917, реж. Я.Протазанов) и мн.
др. Силой своего таланта М. поднимал подчас
надуманные фальшивые мелодраматические
сюжеты до уровня подлинной человеческой
трагедии. Эти роли принесли ему небывалый
успех в кино. На родине М. снялся более чем в
70 фильмах.

В 1920 вместе со студией Ермольева М. по-
кинул Россию, эмигрировав сначала в Констан-
тинополь. Отъезд студии был продиктован не-
возможностью продолжать работу в условиях
гражданской войны. Спустя короткое время
вся группа переехала во Францию и располо-
жилась в местечке Монтрей-сюр-Буа, где была
создана новая русская кинофабрика <Товари-
щество И.Ермольева>, а после отъезда самого
Ермольева в Германию в 1922 на ее основе
под руководством продюссера А.Каменки воз-
никла студия <Альбатрос> (). В
этом небольшом и уютном предместье фран-
цузской столицы М. снялся в своих лучших ро-