вие которого развивалось то на фоне экзотиче-
ского Востока, то в Париже, был разработан
М. в духе авантюрного романа, что давало ему
возможность продемонстрировать всю свою
артистическую палитру, одновременно подчер-
кивая и незаурядные физические достоинства.
Авторитет М. был к тому времени настолько
велик, что присутствие режиссера на съемках
практически сводилось к минимуму. По суще-
ству <Лев Моголов> тоже можно отнести к
числу авторских фильмов М. В 1925 он вновь
ошеломил французского зрителя, на сей раз в
экранизации романа Л.Пиранделло <Покойный
Матиас Паскаль> (, реж.
М.Л.'Эрбье). По признанию самого режиссера,
большого поклонника таланта М., он мечтал
сделать фильм, <в котором был бы не один, а
по крайней мере два Мозжухина>, Следуя при-
чудливым сюжетным поворотам романа Пиран-
делло, М. блистательно представил главного ге-
роя в двух ипостасях, изображая два абсолют-
но разных характера, которые в финале слива-
лись воедино. Силой своего таланта ему уда-
лось тонко уловить своеобразие литературного
материала и точно перевести его на язык экра-
на. <Я впервые доверился искусству немоты,
потому что ему служили два великих артиста:
Иван Мозжухин и Марсель Л'Эрбье>, - писал
Пиранделло. В 1926 М. снялся в фильме <Ми-
хаил Строгов> по одноименному роману Жюля
Верна (реж. В.Туржанский). Герой этой при-
ключенческой ленты был сыгран М. как всегда
высокопрофессионально и в точном соответст-
вии с жанром. Фильм имел невероятный зри-
тельский и коммерческий успех, который был
продолжен и закреплен в роли Казановы в од-
ноименном фильме Волкова (,
1927). Триумф М. в этих нашумевших карти-
нах привлек внимание голливудского продюс-
сера Карла Лемке, который заключил с арти-
стом весьма выгодный контракт.

В 1928 М. уехал в Голливуд. Его переезд в
Америку был продиктован не только соображе-
ниями материального характера. Страстный по-
клонник таланта Чарли Чаплина, которым он
начал увлекаться еще в России, М. со все бо-
лее растущим интересом наблюдал за развити-
ем американского кинематографа в целом, от-
давая ему предпочтение даже по сравнению с
немецким. Однако пребывание в Голливуде
обернулось горьким разочарованием. Снявшись
в одном лишь фильме <Капитуляция> (, реж. Э.Слоган), не прожив и года,
расторгнув выгодные контракты, М. вернулся в
Европу. Догадок относительно причин такого
срыва существует множество, но ни одна из
них не имеет документального подтверждения.
Можно только предположить, что неординар-
ность натуры и своеобразие таланта великого
русского актера не укладывались в рамки гол-
ливудского стандарта. Подчиняясь его диктату,
М. был вынужден даже сделать себе пластиче-
скую операцию, но не смог с той же легкостью
изменить свой внутренний мир.

По возвращению в Европу он несколько лет
снимался на студии UFA в Германии. Фильмы:
<Тайный курьер> (, 1928,
реж. Дж,Ригелли), <Президент> (,
1928, того же реж.), <Адъютант царя> (, 1929, реж. В.Стрижев-
ский), <Белый Дьявол> (,
1930, реж. Волков) и др. в какой-то мере были
вариациями на темы прошлых лент, Вернувшись
в Париж в начале 30-х, М. тщетно пытался об-
рести свой прежний успех в повторных поста-
новках: <Похождения Казановы> (, 1933, реж. В.Барбериз), <Дитя
карнавала> (, 1934, реж.