холод, неудобства, отсутствие хороших сцен,
недоброжелательство, но и восторг зрителей.
М. входил вместе с И.Берсеневым и С.Бертен-
соном в правление группы и стал режиссером:
в Одессе поставил <Осенние скрипки> И.Сур-
гучева (сыграл роль Лаврова), в Екатеринодаре
(совм. с Н.Литовцевой) - <У жизни в лапах>
Гамсуна и <Братья Карамазовы> Достоевского
(играл Бондезена и Прокурора). Вслед за гаст-
ролями в Тбилиси (1920) артисты выехали 27
сентября из Батума в Константинополь, а отту-
да в Софию, где 20 октября <Вишневым са-
дом> с Лопахиным-М. открыли гастроли. Здесь
<Братья Карамазовы> были М. восстановлены в
полном объеме и игрались в два вечера. Вместе
с Литовцевой поставлены <Три сестры> (М.-
Андрей). Гастроли прошли удачно, М. заметили
и зрители, и коллеги-актеры. С 18.1.1921 нача-
лись выступления в Югославии: Белград, За-
греб; в Любляне 1 и 2 марта состоялась пре-
мьера <На дне> М.Горького (постановка М., он
также сыграл Сатина). Затем гастроли продол-
жились в Праге. После возвращения части
группы в Москву М. вместе с оставшимися ак-
терами играл в Городском театре на Королев-
ских виноградах (в просторечьи <Виноградский
театр>), 18 сентября состоялась премьера <Гам-
лета> (реж. Р.Болеславский, М. играл роль
Клавдия). 2.9.1921 у М. и его жены, К.Красно-
польской, родилась дочь Таня, ныне народная
артистка Болгарии. В октябре играли в Братис-
лаве, затем переехали в Вену, имели там шум-
ный успех. Позднее выступали в Стокгольме, в
Берлине. В начале 1922 в Берлин приехал
Н.Подгорный, представитель Немировича-Дан-
ченко. Всю группу звали обратно в театр, но М.
решил в Москву не возвращаться. Он играл
старые роли в Лейпциге, Дрездене, Сопоте, в
Прибалтике, в Скандинавии. В группе не было
уже прежнего единения и взаимопонимания. В
мае 1922в Мальмё М. в последний раз сыграл
в <Качаловской группе> Лопахина и Сатина, и
группа перестала существовать. М. остался с
немногими актерами, которые с момента отъез-
да Качалова, Книппер-Чеховой и др. в Москву
стали называть себя <Зарубежная группа арти-
стов МХТ> или, по месту основной работы,
<Пражская группа>. М. много играл, он заново
поставил и обновил следующие спектакли: <Се-
ло Степанчиково> (играл Ростанева), <Вишне-
вый сад> (играл Лопахина), <Дядя Ваня> (играл
Войницкого), <Король темного чертога> Р.Таго-
ра (читал от автора). В 1924 были поставлены
новые спектакли: <Битва жизни> Ч.Диккенса,
<Женитьба> Гоголя, <Екатерина Ивановна> Ан-
дреева, <Медея> Еврипида. В том же году М.
создал в Берлине частную театральную школу:
через учившихся там болгар имя М. стало изве-
стно в Болгарии, где театр переживал кризис.
После новых болгарских гастролей <Пражской
группы> (конец 1924) М. окончательно обосно-
вался в Болгарии.

С 1925 М.- главный режиссер Народного
театра в Софии. Первый спектакль М. - <Две-
надцатая ночь> Шекспира (1926) - вызвал
бурную реакцию зрителей и восторг прессы:
<Всё и все связаны умелой рукой мастера - в
одно органическое целое. Здесь всё стройно и
гармонично слилось: и декорации, костюмы,
музыка, освещение и мизансцены - с исполни-
телями всех ролей, даже самых незначитель-
ных. Получилась одна дивная симфония из кра-
сок, тонов и линий>. В болгарский театр М.
привнес принципы МХТ, основы системы Ста-
ниславского. С помощью своих берлинских
учеников М. за три года омолодил труппу теат-
ра, поднял уровень режиссуры и создал инте-
ресный репертуар. Среди постановок М.: рус-
ская классика - <Горе от ума> (1930), <Бед-