пил на медицинский факультет Томского уни-
верситета, но был исключен за участие в сту-
денческих демонстрациях; перешел в Техноло-
гический институт, откуда уволен по той же
причине и лишен права жительства в Томске.
По совету сестры - к тому времени актрисы
Малого театра, переехал в Москву ив 1904
был принят в Театральное училище в класс
А.Федотова. Вторым педагогом М. был А.Лен-
ский, любовь к слову привили ему О.Садов-
ская,  Г.Федотова,  М.Ермолова,  А.Южин,
Е.Лешковская. На выпускном спектакле учили-
ща в 1907 присутствовали К.Станиславский и
Вл.Немирович-Данченко, пригласившие М. в
Художественный театр (МХТ). Между Малым
театром и МХТ началась борьба за талантливо-
го ученика, но М. предпочел МХТ, который
давно страстно любил. Он сразу был включен в
старый репертуар, сыграв Скалозуба в <Горе от
ума> А.Грибоедова, Доктора в <Бранде> Г.Ибсе-
на, 3-го рабочего в <Драме жизни> К.Гамсуна.
В 1907-9 играл небольшие роли в премьерах:
<Борис Годунов> А.Пушкина (князя Воротын-
ского и князя Курбского), <Жизнь человека>
Л.Андреева (Отца и в массовой сцене), <Синяя
птица> М.Метерлинка (Отца и Бук), <Ревизор>
Н.Гоголя (Уховертова), <У царских врат> Гамсу-
на (профессора Гиллинга), <Месяц в деревне>
И.Тургенева (Ислаева). Новые крупные роли
М. показали, что он занял прочное место в те-
атре: Клавдий в <Гамлете> В.Шекспира (1911),
Станицын в <Где тонко, там и рвется> Тургене-
ва (1912), Шатов в <Николае Ставрогине>
Ф.Достоевского (1913), Живновский в <Смер-
ти Пазухина> М.Салтыкова-Щедрина (1914),
Ростанев в <Селе Степанчикове> Ф.Достоев-
ского (1917). Он вводился в спектакли: <Три
сестры> (Соленый), <Вишневый сад> (Лопахин)
и <На дне> (Сатин). Работая в МХТ с 1907 по
1922, М. сыграл более 30 ролей. Станислав-
ский называл его среди тех мастеров психоло-
гической школы, которые были, по его мнению,
фигурами мирового масштаба. Н.Эфрос писал о
нем: <Для Массалитинова верх, самый высокий
полет его сценических сил - был второй спек-
такль Достоевского <Бесы>. Но такие же черты
актерского образа и такой же сценический ме-
тод проявляются иногда и даже с большим ре-
зультатом во всех исполнениях Массалитино-
ва>, В 1913 вместе с Н.Подгорным и Н.Алек-
сандровым М. создал частную Школу драмати-
ческого искусства (<Школа трех Николаев>);
когда из-за нехватки средств школа закрылась,
ученики последнего класса объединились во 2-
ю студию Художественного театра. Среди уче-
ников М. были А.Тарасова, В.Соколова, А.Зуе-
ва, Н.Баталов, М.Крыжановская, В.Вербицкий.

6/6.1919 группа актеров МХТ открыла гас-
троли в Харькове спектаклем <Вишневый сад>
(М. играл Лопахина); в <Дяде Ване> исполнил
роль Войницкого. В.Шверубович вспоминал:
<Дядя Ваня-Массалитинов был, по-моему, во
много, много раз лучше создателя этой роли -
Вишневского... Не знаю, так ли это уж было
важно, но даже если Массалитинов и не был
элегантен (этого он не мог), то он был интелли-
гентен, талантлив, умен, ничего дикого не было
в мысли, что если бы он жил иначе, из него бы
мог выйти Шопенгауэр, Достоевский... Масса-
литинов действительно очень любил Елену и
страстно ненавидел Серебрякова - в это мож-
но было поверить, так как темперамент Нико-
лая Осиповича легко вспыхивал и пламенел яр-
че и горячее всего именно в ненависти. Он луч-
ше, страстнее ненавидел, чем любил>. После
того, как занявшие 23 июня части белых отре-
зали <Качаловскую группу> (так называлась
труппа по имени ее главного актера) от Моск-
вы, она выступала в южных городах, испытав