первым коллективом, которым он руководил.
М. вспоминал: <Пришлось привыкать быть
штатским... Я просто начал с нуля, и мне каза-
лось, что я новый человек, живущий в новом
мире, который сам пытался осознать себя сре-
ди развалин... Я был очень старым композито-
ром далеких времен и совсем молодым дири-
жером - в будущем>. В этот период деятель-
ность дирижера стала главной в его жизни. В
1948 М. дирижировал в Англии на Би-Би-Си.
Однако особые воспоминания связаны у него с
оркестром филармонии. Работа, проделанная в
этом оркестре, была едва ли не самой интерес-
ной в творчестве дирижера. Все относились к
нему с добротой, зная о тяжелых годах, пере-
житых им в итальянском подполье. Музыканты
оркестра были молоды, хотели играть как мож-
но лучше. На глазах М. и с его участием созда-
вался один из лучших ансамблей в мире. В
дальнейшем М. совершил многочисленные гаст-
рольные поездки по странам Европы, Латин-
ской Америки, выступал в Японии и США. Он
особенно прославился как дирижер-исполни-
тель современной музыки (Хиндемит, Малер,
Стравинский, Равель). М. был замечательным
истолкователем творчества Стравинского: мно-
гократно исполнял <Весну священную>, был
первым исполнителем музыки балета Стравин-
ского <Орфей> (Венеция), осуществил первое
исполнение в Москве <Симфонии псалмов>.
Вместе с тем он превосходно дирижировал
классическими сочинениями и исполнял произ-
ведения русских композиторов. В Париже в
конце 50-х прозвучала опера М.Глинки <Иван
Сусанин> в концертном исполнении (на рус,
яз.), поставленная М. с участием Бориса Хри-
стова, болгарских артистов и оркестра Ламуре.
В Лондоне в  М. поставил <Зо-
лотого петушка> Н.Римского-Корсакова, в Вене
- <Любовь к трем апельсинам> Прокофьева.
Произведения Прокофьева и Шостаковича ис-
полнялись им постоянно, как и музыка Чайков-
ского; М. подготовил и осуществил энциклопе-
дическое издание всех симфоний Бетховена.

В конце 50-х М. стал художественным ру-
ководителем парижского оркестра Ламуре,
значительно обновив его репертуар и доведя до
совершенства качество его звучания. Он воз-
главлял также оркестры в Монреале и Гаване.
В течение семи лет, по приглашению Фуртвен-
глера, М. вел семинары по дирижированию во
время летних фестивалей в Зальцбурге, а так-
же панамериканский курс по дирижированию
в Мексике. В 1963 М. пригласили в город
Скопье - столицу Македонии для восстанов-
ления оркестра после сильнейшего землетрясе-
ния. Все надо было начинать сначала, т.к. было
уничтожено не только здание филармонии, но
и нотная библиотека и инструменты. Многие
музыканты покинули город, и оркестр пополня-
ли участниками самодеятельности и исполните-
лями на народных инструментах, <переквали-
фицируя> их <на ходу>. После многочисленных
репетиций, проводимых с энтузиазмом, была
подготовлена программа, с которой оркестр
под управлением М. выступил в Белграде, а за-
тем совершил турне по странам Европы: Венг-
рия, Румыния, Чехословакия, Польша, ГДР, Да-
ния, Швейцария. Весь сбор от концертов был
отправлен в фонд помощи пострадавшим от
землетрясения.

С 1960 М. неоднократно приезжал с гаст-
ролями в СССР. Весной 1963 он провел четы-
рехмесячный семинар по дирижированию в
Московской консерватории. <Если я подал
мысль дать когда-нибудь курс дирижерства, то
это потому, что я был горд и счастлив внести
что-то в страну, которая, несмотря на долгое