Поиск чисто кинематографических средств вы-
разительности и отказ от театрального способа
повествования - вот те задачи, которые
он ставил перед собой, приступая к съем-
кам своего первого фильма <Аплодисменты>
(, 1929), рассказывающего о жизни
актерской театральной среды. Уже в этой ра-
боте отчетливо проявилась страсть М. к нова-
торству. Использованные им нетрадиционные
приемы передвижения камеры позволили впер-
вые ввести в кино длинные планы, а примене-
ние двойной экспозиции - разделить экран на
две части. Однако наиболее интересные экспе-
рименты М. осуществил в области звукозаписи.
Предвидя ее потенциальные возможности, он
не хотел использовать звук как простую имита-
цию жизни. Добиваясь образно-звукового
единства, М. первым ввел одновременную за-
пись музыки, пения и монолога на двух звуко-
вых дорожках. Внеся исправления и микшируя
звук, М. переносил его на одну ленту, сохраняя
при этом слышимость всего записанного мате-
риала. Кинематографический дебют М. не ос-
тался незамеченным. Фильм <Аплодисменты>
вошел в число лучших произведений мирового
кинематографа.

Работу со звуком М. продолжил в своей
следующей картине - <Городские улицы>
(, 1931). Здесь зритель впервые
услышал закадровый голос, что было не только
очередной технической новинкой, но одновре-
менно и режиссерским приемом, усиливавшим
драматический эффект сцены. Этот фильм слу-
жил примером характерного для творческой
манеры М. смешения жанров (М. называл себя
<эклектиком>). По внешней сюжетной канве
лента, безусловно, относится к числу боевиков,
однако ее лирико-поэтическая атмосфера, осо-
бый язык повествования, романтический харак-
тер героев (в гл. ролях Гарри Купер и Сильвия
Сидней) раздвигали привычные рамки гангстер-
ского фильма. Ярко выраженная индивидуаль-
ность, экспериментаторство молодого режис-
сера выдвинули картину в число наиболее зна-
чительных лент мирового экрана.

1932 оказался удивительно плодотворным
для М.: одновременно вышли две его работы.
Первая - мюзикл <Люби меня сегодня вече-
ром> () - легкая, веселая,
искрящаяся юмором комедия, где музыка впер-
вые становилась частью действия (в гл. ролях
Морис Шевалье и Джанет Макдональд), сразу
завоевала признание и популярность. Второй
фильм - экранизация знаменитого романа
Р.Л.Стивенсона <Странная история доктора
Джекиля и мистера Хайда>, признанная лучшей
из 10 киноверсий этого произведения. Фильм
под названием <Доктор Джекиль и мистер
Хайд> () завораживал
зрителя с первых же кадров, погружая его в
атмосферу таинственности и мистического
ужаса. Особенно сильное эмоциональное воз-
действие оказывала сцена превращения докто-
ра Джекиля в чудовищного мистера Хайда. Не
прибегая к комбинированным съемкам, М. про-
делывал этот трюк столь виртуозно, что секрет
его не раскрыт до сих пор, а мастерские при-
емы монтажа и поныне служат материалом для
учебных пособий. В поисках новых выразитель-
ным средств режиссер находил порой весьма
неординарные решения, иногда в прямом смыс-
ле слова <вкладывал себя целиком> в работу.
Добиваясь необычного звукового оформления
для этого фильма, он скомбинировал звуки
очень низких и высоких частот на одной плен-
ке, прокрученной в обратную сторону. Этой
фантастической музыке М. придал ритм уча-
щенного биения собственного сердца, записан-