щищавшего грудью своею дворцы и храмы>.
Опровергал <досужие эмигрантские домыслы>
о гибели в Советской России памятников цер-
ковного зодчества. Переехав в 1924 в Париж,
был секретарем парижской группы <Мира ис-
кусства>. В 20-е публиковал свои работы как в
СССР, так и за границей, знакомил европей-
ских читателей с русской культурой. В 30-е
трудился над книгой по истории русского ис-
кусства Х1Х-ХХ вв., изданной в 1945. Тогда
же в Лондоне вышла его книга <История со-
временного русского искусства. 1840-1940>.

Соч.: Russisches Porzellan. Berlin, 1924; L'art dans
la Russie des Soviets. Paris, 1925; La vie de Russie au
XVIII et XIX. Paris, 1927; История современного рус-
ского искусства. Лондон, 1945.

Лит.: Маковский С. Георгий Крескентьевич Луком-
ский // Сполохи, 1922, № 4; Calzini Raffaeli Giorgio
Lukomski. Milano, 1923; Голлербах Э. Г.К.Лукомский.
Казань, 1927; Киркевич В.Г. С рода Гедеминовичей //
Украина, 1992, № 7,

В. Киркевич

\ЛУРЬЕ Артур (наст. имя и отч. Наум Израи-
левич) (псевд. Артур Винсент, Артур Сергее-
вич) (1.5.1891, м. Пропойск, Быховского у.,
Могилевской губ. - 10.[по др. св. 12.110.1966,
Принстон, шт. Нью-Джерси, США) - компози-
тор, общественный деятель, музыкальный кри-
тик. По свидетельству либреттистки компози-
тора И.Грэм (США), Л. принадлежал к старин-
ному еврейскому роду испано-французского
происхождения. Отец - Израиль Хацкелев
Лурья - был инженером, владельцем неболь-
шой фабрики, мать - Анна Яковлевна (урожд.
Левитина) - христианка по вероисповеданию,
хорошо играла на рояле, она же преподавала
первые уроки игры на инструменте своему сы-
ну. В 1899 семья переехала в Одессу, где с
1902 по 1909 Л. учился в коммерческом учи-
лище. В 1909 он поступил в Петербургскую
консерваторию, где занимался вплоть до 1916
у В. Дроздова и М.Бариновой по классу форте-
пиано, а у А.Глазунова по теории и компози-
ции; однако он не сдал заключительного экза-
мена и не получил диплома. Одновременно по-
сещал философский факультет университета
как вольнослушатель. Ранние сочинения кон-
серваторского периода - 5 прелюдий, 2 эс-
тампа, 2 поэмы для голоса и фортепиано на
слова П.Верлена - обнаруживали влияние
А.Скрябина и К.Дебюсси.

Приблизительно с 1913, отказавшись от
академическо-традиционной  стилистики,  Л.
примкнул к <лагерю футуристов>: Хлебникову,
Маяковскому, Якулову, Татлину, Кульбину,
братьям Бурлюкам и др., объединившимся в
литературном союзе <Гилея> и художествен-
ном - Союзе молодежи. Оказавшись в <эпи-
центре> русского футуризма, Л. воспринял ос-
новные идеи этого направления и попытался
адаптировать их к музыкальному материалу.
Так возникли три основных реформаторских
проекта Л.: во-первых, микроинтервальная му-
зыка, вдохновленная статьей Н.Кульбина <Сво-
бодная музыка>, где давалось обоснование
микроинтонационности - деления звуковой
шкалы не только на 1/2-тоны, но и на 1/3-,
1/4-, 1/8-тоны и т.д.; во-вторых, шумовая му-
зыка, включающая в себя все мыслимые звуки
и предвосхищающая <конкретную музыку>
авангарда 1950-х; и, в-третьих, <виртуозная
музыка>, яркий образец которой представлен
в сочинении <формы в воздухе>, где нотная
запись предельно индивидуализирована и мо-
жет быть отнесена к феномену <музыкальной