ве, посещал мастерскую К.Юона, у которого
продолжал изучать рисунок. Но вскоре учитель
сам начал перенимать у ученика блистательную
манеру изображать строения.

После десятилетнего обучения закончил
Академию художеств. Летом 1909 устроил в
Академии выставку своих заграничных работ,
сопровождая ее чтением докладов. Выставка
имела крупный успех. После нее стал печа-
таться в журналах <Зодчий>, <Аполлон>, <Ста-
рые годы>, опубликовал множество статей и
книг о памятниках архитектуры в городах Ук-
раины - Каменец-Подольске, Чернигове, Ки-
еве, Львове, о Вишневецком замке, Батурин-
ском дворце, Козелецком соборе и др. соору-
жениях со своими фотографиями и рисунками.
В дальнейшем внимание Л. привлекали также
города русской провинции - Курск, Костро-
ма, Вологда, Воронеж, их быт, предания и ле-
генды. Мастер архитектурного пейзажа, чье
творчество находилось в русле художествен-
ных поисков <Мира искусства>, Л. проникно-
венно чувствовал прошлое, стремился воскре-
сить былое величие соборов и усадеб, спасти
их от забвения. Книги и альбомы Л. содержат
огромный материал, в том числе о памятниках
архитектуры, погибших впоследствии, особен-
но на Украине.

С. Маковский писал в 1913: <Карандашные
и акварельные рисунки Лукомского принадле-
жат к числу тех изысканных и правдивых архи-
тектурно-художественных документов, кото-
рых так мало в России, плохо помнящей о со-
кровищах своей далекой и недавней старины>.
Среди наиболее значительных работ Л.: <Ан-
тичные театры и традиции в истории эволюции
театрального здания> (T.I. СПб., 1913); <Гали-
ция в ее старине. Очерки по истории архитек-
туры XII-XVIII вв.> (Пг" 1915); <Памятники
старинной архитектуры России в типах худо-
жественного строительства, ч. 1. Русская про-
винция> (изд. 2. Пг" 1916): <Старинные усадь-
бы Харьковской губ.> (ч. 1. Пг., 1917). После
Февральской революции вошел во Всероссий-
скую коллегию по делам музеев. В качестве
председателя Царскосельской художественно-
исторической комиссии (июль 1917 - нояб.
1918) разработал вместе с А.Бенуа проект му-
зеефикации Царского Села, организовал реги-
страцию, ремонт, реставрацию и изучение
дворцов и парков; воспротивился разграблению
бывшей резиденции Николая II - Александ-
ровского дворца. В конце 1918 приехал в Ки-
ев, где возглавил архитектурный отдел при
Всеукраинском комитете охраны памятников
истории и старины. Провел регистрацию и опи-
сание 160 гражданских зданий. В феврале
1919 назначен хранителем коллекции Б. и
В.Ханенко, составил ее каталог (1259 худ. про-
изв., 10 тыс. книг, в том числе 3 тыс. по исто-
рии искусства); в декабре 1919 она была пере-
дана в дар Всеукраинской Академии наук (<2-й
Киев. гос. музей>); впоследствии Л. издал не-
сколько описаний коллекции (1921, 1925).

20.10.1919 уехал в Константинополь, отту-
да - в Венецию и Берлин. Сотрудничал в газе-
тах <Последние новости> и <Накануне>, во
французских изданиях, устраивал выставки
русского искусства. В книге <Художник в рус-
ской революции> (Берлин, 1923) описал свою
деятельность по спасению художественных
ценностей. Объяснял свой отъезд за границу
завистью и интригами, утверждал, что с первых
дней революции искусство в России <пережи-
вало стадию ренессанса> - благодаря поддер-
жке власти, но еще в большей мере благодаря
усилиям художника - <героя от искусства, за-