ных поз чередовалась с классическим танцем,
и Л. вполне справлялся и с тем и с другим. Му-
зами, сопровождавшими Аполлона, были Дани-
лова, Л.Чернышева, Ф.Дубровская.

Сезон 1929 был заключительным в истории
дягилевской труппы. Положение фаворита обя-
зывало и оказалось непростым для Л. Психоло-
гия выскочки победила. Зазнайство, бахвальст-
во, лживость расцвели, да так, что оттолкнули
покровителя. По крайней мере, Дягилев к Л.
совершенно охладел. Центральным событием
оказалась премьера <Блудного сына> Прокофь-
ева в постановке Баланчина с оформлением
Ж.Руо (21.5.1929, Театр Сары Бернар, Па-
риж). Л. исполнял главную партию. Баланчин
избегал открытой театральной эмоции, предпо-
читая обобщенность символическую. Картин-
ность разгула и страданий была Л. близка. Ус-
пех спектакля, в котором его партнершей вы-
ступила Дубровская (Сирена), был значитель-
ным. Обоих героев, правда, упрекали в недо-
статке драматизма. Балетмейстерский дебют Л.
- новая версия <Байки про Лису, Петуха да
Барана> И.Стравинского - прошел в тот же
вечер без особого успеха. Л. для каждой роли
назначил двух исполнителей: танцовщика и ак-
робата, и они одновременно находились на сце-
не, поочередно вступая в действие. Танец пере-
межался акробатикой, как требовала того мода.

Конец дягилевской антрепризы застал Л.
сложившимся танцовщиком и начинающим ба-
летмейстером, Смерть мэтра поставила каждо-
го в труппе перед необходимостью самому оп-
ределять свою судьбу. В драматической жиз-
ненной ситуации Л. обнаружил завидный прак-
тицизм, Он победил в борьбе за право быть ду-
шеприказчиком Дягилева. Это давало не столь-
ко материальные преимущества, сколько право
быть духовным воспреемником, что создавало
престиж, служило гарантом успешной карьеры.
Л. обосновался в . Это был уже
другой человек - циничный, с железной дело-
вой хваткой, способный выстоять в театраль-
ной борьбе, в любой сшибке характеров и ам-
биций. В нем обнаружился настоящий талант
слышать время, улавливать меняющиеся вкусы
публики; талант нравиться и талант ставить -
вполне профессионально, интересно, изобрета-
тельно. Как это ни парадоксально, Л. оказался
самым живым памятником Дягилеву - его
энергии, вкусу, безошибочности выбора, уме-
нию менять чужую судьбу.

Л. возглавил балет Парижской оперы - это
значило, он стал законодателем вкуса француз-
ского балета. Он был премьером (1929-56),
главным балетмейстером и педагогом (1929-
45, 1947-58, 1962-63, 1977) ,
способствовал превращению этой труппы в
первоклассный художественный организм, с
интересным и самобытным репертуаром, выда-
ющимся составом труппы. За долгую творче-
скую жизнь Л. сочинил более 200 балетов, в
основном одноактных, и дивертисментов в опе-
рах; охотно сам танцевал в них, с некоторого
времени выступал только в собственных поста-
новках, Рамками своего театра не ограничивал-
ся, переносил и ставил новое для других трупп,
порою брался руководить ими. Организовал
труппу 
(1945-47), для которой осуществил <Утрен-
нюю серенаду> Ф.Пуленка,  И.-С.Баха, <Шота Руставели> Онеггера
и других, <Пери> Дюкаса, <Ночь на Лысой го-
ре> М.Мусоргского (все 1946), <Наутеос>
Д.Лало (1947). В качестве приглашенного хо-
реографа ставил на других сценах Франции и
за рубежом. Уроки дягилевской антрепризы