пришлись кстати, и Л. обращался к самым раз-
ным слоям музыки, сохраняя при этом неиз-
менный интерес к современным поискам в
этой сфере. В выборе жанра Л. также стремил-
ся сохранить присущую Дягилеву широту: диа-
пазон, правда, определялся возможностями и
пристрастиями самого хореографа. При всем
разнообразии его спектакли представляли не-
кую стилистическую цельность. Склонный к
библейским и античным сюжетам, к темам, по-
черпнутым из классической поэзии и литерату-
ры, хореограф предпочитал патетически при-
поднятую театральность, скульптурность деко-
ративной статики, намеренную нарочитость ал-
легории, дававшую нередко выразительные
сценические эффекты. Создавал он и бессю-
жетные композиции, разрабатывающие симфо-
нические  возможности  инструментального
классического танца. Плодовитость не всегда
была итогом вдохновения - практицизм неред-
ко брал верх, приводя к повторам. Зато руково-
димые им труппы острого репертуарного голо-
да не знали. Л. не стал ни изобретателем новых
форм, ни создателем новых направлений. Он
талантливо претворял открытия реформаторов
балета XX в., разрабатывал брошенные ими по-
ходя идеи. Гастроли  в СССР
(1958, 1969-70) познакомили с рядом его про-
изведений. Л. приезжал в СССР, подарил Пуш-
кинскому дому часть раритетов из коллекции
Дягилева.

Л. стал автором более 25 книг о балете, исс-
ледовал некоторые теоретические проблемы
танца. Основал Парижский институт хореогра-
фии (1947) и Университет танца (1957), С
1955 читал курс истории и теории танца в Сор-
бонне. Подвел итог опыту дягилевской антреп-
ризы в сочинениях мемуарного плана. С 1959
находясь на отдыхе, возвращался в  эпизодически. Член Академии изящных
искусств (1968), многих комитетов и жюри. Уч-
редил дипломы Анны Павловой и Вацлава Ни-
жинского. Последние годы провел в Швейцарии
в местечке Глион. Несмотря на то, что большинст-
во созданных им балетов исчезли из репертуара,
Л. оказал огромное влияние на всю современную
хореографическую культуру Франции.
Соч.: Лифарь С. Дягилев. СПб., 1993.

Лит.: Koegler Н. The Concise Oxford Dictionary of
Ballet. 2 ed. London, New York, Melbourne, 1982: Гри-
горьев С.Л. Балет Дягилева. 1909-1929. М., 1993.

А. Соколов-Каминскай

\ЛОССКИЙ   Борис   Николаевич   (род.
28.3.1905, Петербург) - искусствовед, исто-
рик архитектуры, мемуарист, сын философа
Н.О.Лосского и Людмилы Владимировны Лос-
ской, дочери видного педагога В.Стоюнина.
Брат В.Лосского. Воспитывался и учился в Пе-
тербурге, в гимназиях М.Шидловской и М.Сто-
юниной. Дружил с молодым Митей Шостакови-
чем, посещал вместе с ним <Музыкальные кур-
сы И.Гляссера>. С юных лет определилось ув-
лечение Л. искусствоведением и, особенно, ис-
торией архитектуры. В 1922, несмотря на то,
что отец уже находился в заключении, ожидая
высылки, Борис принял решение поступить на
факультет общественных наук Петроградского
университета, дабы не <оказаться между двух
стульев> в случае, если ему удастся остаться на
родине. Однако уже в ноябре 1922, проучив-
шись в университете чуть более месяца, он
вместе с семьей выехал в Берлин, а затем в
Прагу, где продолжил учебу на архитектурном
отделении Чешского политехникума. Для со-
вершенствования образования отправился в
1927 в Париж, закончил там Школу Лувра