скандальный адюльтер с кровавой развязкой в
трогательную, поэтическую мелодраму. Успех
фильма означал признание высокого уровня
профессионализма Л.

В 1936 Л. уехал в Америку. С тех пор его
имя оказалось надолго связано с кинопродук-
цией Голливуда. В США Л. довольно быстро за-
воевал репутацию режиссера, которого отлича-
ли хороший европейский вкус, великолепное
чувство стиля, тщательность, отточенность
мельчайших деталей в работе, организаторский
талант и умение быстро достигать цели в рам-
ках поставленных задач. Благодаря этим каче-
ствам Л., как художник не обладавший яркой
индивидуальностью, создавал ленты, имевшие
практически постоянный зрительский и ком-
мерческий успех. Работал Л. в основном на сту-
диях  и . В
1937 женился на <звезде> американского ки-
но Мириам Хопкинс, исполнительнице главной
роли в его первом заокеанском фильме -
<Женщина, которую я люблю> (, 1937). Среди других его довоенных ра-
бот - мюзикл <Товарищ> (, 1937),
где остроумно и изящно обыгрывались жизнен-
ные перипетии русских эмигрантов, в том чис-
ле и членов бывшей царской династии в Пари-
же; картина смешанного жанра <Удивительный
доктор Клиттерхауз> (, 1938), в которой режиссер та-
лантливо сочетал дух веселой комедии с эле-
ментами криминальной уголовной драмы; мело-
драма и психологическая драма <Сестры> (, 1938) и <Все это и небо впридачу>
(<АН This and Heaven Too>, 1940). В фильмах
снимались кумиры американского экрана:
Ш.Буайе, Клодетт Кольбер, Эдвард Робинсон,
Эрол Флинн, Бетт Дейвис, Хемфри Богарт,
Клер Трейвор.

Среди довоенных лент особое чувство гордо-
сти вызывала у Л. картина <Признание нацист-
ского шпиона> (,
1939). Это был первый американский фильм,
предупреждавший об опасности распростране-
ния фашизма в США и угрозе мировой войны,
Режиссер сознательно сфокусировал внимание
на фактической стороне в ущерб художествен-
ной, показав зверства нацистских банд, сеть
шпионажа и работу агентов гестапо в Америке.
Картина грешила некоторой схематичностью,
но нарочитая близость к документальной мане-
ре повествования усилила эффект эмоциональ-
ного воздействия. Фильм имел огромный успех
и производил колоссальное впечатление на
зрителя, хотя некоторые представители амери-
канской администрации расценили его как про-
вокацию, направленную на вовлечение США в
войну. Л. предстал по этому обвинению перед
комиссией по расследованию антиамерикан-
ской деятельности, и только нападение Японии
на Соединенные Штаты остановило процесс.
Военная тема разрабатывалась и в последую-
щих его лентах. В фильме <Это прежде всего>
(, 1942) был поднят вопрос об
ответственности правящих кругов за развязы-
вание войны и роли рядовых граждан в ней. Но
война вошла не только в творческую биогра-
фию Л. В начале 40-х он принял гражданство
США, вступил в армию добровольцем, пробыл
в ее рядах с 1942 до 1946, участвовал в опе-
рациях в Северной Африке, в Нормандии и до-
служился до чина полковника. В 1943-44 вме-
сте с известным американским режиссером
Френком Капра работал над документально-
пропагандистским киносериалом <Почему мы
сражаемся?> (), Л. был авто-
ром нескольких фильмов этой серии: <Нацисты
наступают> (, 1943); <Разде-