Постоянной темой на протяжении всей
творческой биографии Л. был портрет, не под-
верженный никаким пластическим эксперимен-
там в отличие от станковых и монументальных
скульптур. В портретах Л. всегда был реали-
стом. Считал обязательным внешнее сходство,
стремился выразить всю глубину индивидуаль-
ности модели. Обобщенность форм, компакт-
ность масс, бережная модуляция сглаженных
поверхностей придавали портретам Л. мону-
ментальность и весомую значимость: лучшие
среди них - портрет Гертруды Стайн, портре-
ты жены (1920-е) и др. Незадолго до смерти
возвратился в Европу.
Соч.: My Life in Sculpture. New York, 1972.

Лит: Hammacher A. Jackes Lipchitz. New York,
1975.

А. Шатских

\ЛИТВАК Анатолий Михайлович ( 10.5.(по др.
св. 5.5.11902, Киев- 16.12.1974, Нейи-сюр-
Сен, под Парижем) - кинорежиссер. Детство и
юность провел в Киеве, затем изучал филосо-
фию в Петрограде. Увлечение драматическим
искусством привело его в театральные студии
Е.Вахтангова и В.Мейерхольда. Играл на сцене,
поставил несколько спектаклей, затем заинте-
ресовался кинематографом. В 1922-23 работал
в <Севзапкино>, его режиссерским дебютом на
этой студии был фильм <Татьяна> (1923). В
1924 поставил одну из первых советских кино-
комедий <Сердце и доллары>, сатиру на нэпман-
ское мещанство (в фильме снимались С.Мага-
рилл, М.Бабанова, Е.Корчагина-Алексеева), а в
1925- <Самый юный пионер>. В том же году
уехал на 6 месяцев во Францию с целью про-
должить образование, однако на родину не вер-
нулся. Работал в небольших театрах Парижа, за-
тем в кино, на первых порах в качестве декора-
тора и ассистента режиссера. Под руководст-
вом русского режиссера-эмигранта А.Волкова
принимал участие в съемках его фильмов <Каза-
нова>  (,   1927),  <Шахеразада>
(, 1929), <Белый дьявол> (, 1930). В 1929 Л. выехал в Гер-
манию. С этого периода и до своего отъезда в
Америку в 1936 Л. попеременно работал на сту-
диях Берлина, Парижа и Лондона. Среди его
первых самостоятельных фильмов - <Долли де-
лает карьеру> (, 1932),
<Песня одной ночи> (),
<Этот старый мошенник> ( (, 1935), <Кале-
Дувр> () и др. Это были коме-
дии, приключенческие ленты, мелодрамы. В них
снимались популярные актеры 30-х: Ян Кипура,
Лилиан Харвей, Магда Шнайдер, Харри Бор,
Анабелла, Шарль Ванель, Жан-Пьер Омон. Но
подлинный успех пришел к нему с постановкой
<Майерлинга> (, 1936). Это была на-
иболее зрелая работа: высокий уровень культу-
ры, эрудиция, хороший вкус, интуиция худож-
ника помогли Л. с предельной достоверностью
показать эпоху, приметы быта и времени, внеш-
нюю атрибутику габсбургского императорского
дома и вместе с тем максимально <очеловечить>
хрестоматийные, почти условные исторические
персонажи. Роман кронпринца Рудольфа и юной
Марии Вечеры предстал на экране как история
большой любви. Существенное значение имел
при этом выбор исполнителей главных ролей.
Способность <угадать> актера, увидеть его ос-
новные достоинства и умело использовать их
стало неотъемлемой чертой режиссерского та-
ланта Л. Молодая, тогда еще малоизвестная Да-
ниэль Даррье, одна из самых лирических актрис
французского экрана, и Шарль Буайе с его ха-
рактерной загадочной внешностью преобразили