ляй и властвуй> (, 1943):
<Битва за Россию> (,
1944); <Битва за Китай> (,
1944) и <Война пришла в Америку> (, 1945).

По общему признанию, лучшим из них был
фильм <Битва за Россию>. Удачно комбинируя
отрывки из советских историко-патриотиче-
ских художественных фильмов (<Александр
Невский>, <Петр Первый> и др.) и докумен-
тальные кадры, Л. сумел эмоционально и фак-
тически достоверно показать всю тяжесть тех
испытаний, которые выпали на долю советско-
го народа, его стойкость и мужество в борьбе
с фашистской Германией. Для съемок фильма
режиссер выезжал на фронт, какое-то время
провел в Полтаве, откуда советские и амери-
канские самолеты вылетали на запад бомбить
немецкие соединения. Во время одного из на-
летов Л. был ранен. В своем фильме режиссер
использовал много кинохроники, снятой совет-
скими операторами. Спустя два десятилетия он
с большой теплотой вспоминал о встречах со
своими бывшими соотечественниками: <Я сча-
стлив, - говорил он, - что видел войну совет-
ского народа так, как видели ее солдаты>.
Фильм вышел накануне открытия второго
фронта и имел огромное пропагандистское зна-
чение, Это был яркий и талантливый кинорас-
сказ, который, как декларировалось в фильме,
<навсегда уничтожил миф о непобедимости фа-
шистов>.

После войны Л. продолжил работу в Голли-
вуде. В 1947 он сделал римейк фильма извест-
ного французского режиссера Марселя Кар-
не <День начинается>. Американская версия
под названием <Длинная ночь> (, в гл. роли Генри Фонда) ничем не напо-
минала свой французский оригинал - шедевр
драматургии и режиссуры. Его своеобразная
поэтическая атмосфера, сложность человече-
ских чувств, драма любви - все было выхоло-
щено в новой постановке, призванной строго
соответствовать стандартам заокеанской про-
дукции. Следующий фильм Л. - <Змеиная яма>
(, 1948) был страстным и страшным
киноповествованием о больных людях, содер-
жащихся в психиатрических клиниках, о чудо-
вищной атмосфере, антигуманном, практически
бесконтрольном поведении медиков по отно-
шению к своим пациентам. С помощью различ-
ных режиссерских приемов, мастерски исполь-
зуя технические возможности кино, он сумел
показать восприятие происходящего как бы из-
нутри, глазами больного человека, проникая в
тайники его пораженного сознания и воспроиз-
водя это с максимальной точностью на экране.
Фильм, почти документальный по стилю и ма-
нере повествования, проникнутый искренней
болью и сочувствием к этим людям, имел ши-
рокий общественный резонанс. Коллегия вра-
чей-психиатров написала протест, сочтя его
своего рода пасквилем, но критика и зритель-
ская аудитория дали ему высокую оценку. Бле-
стящая работа Оливии де Хевиленд в роли
главной героини в немалой степени была тоже
заслугой Л., который всегда умел акцентиро-
вать внимание на актерской игре, выдвигая ее
на первый план и демонстрируя публике наибо-
лее сильные стороны дарования исполнителя в
ущерб своим режиссерским амбициям.

В 50-60-е Л. снимал фильмы не только в
Америке: в качестве постановщика его часто
приглашали в Европу, в основном на киносту-
дии Франции и Великобритании. Среди работ
этого периода были ленты самых разных жан-
ров: антифашистский фильм <Решение перед