дали учиться балету.

С 8-летнего возраста Л. занимался танцем с
отцом, в то время преподавателем классическо-
го танца в Московском театральном училище
(домашние уроки продолжались у Л. до 20
лет). В Петербургском театральном училище
обучался в 1880-88 (педагоги Н.Волков,
П.Гердт, М.Петипа). Проявлял живой интерес к
спорту - занимался подъемом тяжестей, акро-
батикой, греблей, плаванием, борьбой. Играл в
ансамбле балалаечников и хорошо рисовал. Де-
бют в сольной партии Гения леса в pas d'action
с выпускницей А.Виноградовой (<Очарованный
лес>, хореография Л.Иванова) состоялся на
сцене Мариинского театра в 1887. Предвыпу-
скной ученик демонстрировал уверенность в
сложных силовых поддержках, что несомненно
объяснялось хорошей атлетической подготов-
кой. В 1888 был принят в труппу Мариинского
театра сразу корифеем.

Невысокого роста, плотного мускулистого
телосложения, с крупноватой головой, Л. был
далек от идеала ведущего классического тан-
цовщика. Но сила и ловкость делали его вели-
колепным партнером. Вот почему Л. получал
одну за другой партии балетных героев, хотя
они не очень соответствовали его внешним дан-
ным. К тому же солидный возраст бессменного
премьера П.Гердта и виртуозного солиста Э.Че-
кетти вынуждал их отказываться от части ре-
пертуара; заменить их поручали молодому Л.
Первой значительной ролью был Оливье на
премьере балета <Калькабрино> (13,2.1891);
партнерша - К.Брианца. Л. заменил Чекетти
(станцевавшего только премьерный спектакль),
исполнив партию Голубой птицы (<Спящая кра-
савица> П.Чайковского), Гердта - в ролях
принца Шарман (<Золушка>, с П.Леньяни), Аль-
берта (<Жизель> А,Адана), Дезире (<Спящая
красавица>). Позднее репертуар танцовщика
пополнили многие ведущие партии. В них он
оставался элегантным партнером балерин. Та-
нец его был правилен и закончен, но ошеломля-
ющей виртуозностью не отличался. Особенно-
сти его таланта проявились в ролях лирико-ко-
медийных, требовавших жанровых красок и
выразительной актерской игры. То были пастух
Илас (<Жертвы Амуру>), Лука (<Волшебная
флейта> Р.Дриго), Колен (<Тщетная предосто-
рожность> П.Гертеля), Франц (<Коппелия>
Л.Делиба) - роли традиционных балетных пей-
зан. Здесь он был естественен, изобретателен,
органичен. Удался ему и Базиль, исполненный в
том же ключе (премьера <Дон Кихота> балетм.
А.Горского, 20.1.1902). Комические краски
были Л. особенно близки. Его Арлекин (<Арле-
кинада> Дриго в постановке Петипа) восхищал
лукавым лиризмом, музыкальностью, экспрес-
сией.

Вершиной актерской карьеры Л. стала роль
Гренгуара в <Эсмеральде> Ц.Пуни. Первое вы-
ступление (4.1.1904) ничем не предвещало то-
го успеха, который выпал исполнителю три го-
да спустя. Понадобился не только сценический,
но, главное, жизненный опыт (утрата покончив-
шего с собой горячо любимого брата Сергея),
чтобы произошла эта метаморфоза - из безу-
частного в остро чувствующего чужое горе че-
ловека. Поэт-неудачник в исполнении Л. пред-
ставал как трагикомическая и вместе с тем тро-
гательная фигура. Он проникался смятением
Эсмеральды, узнавшей в женихе знатной дамы
своего возлюбленного, и искренне и заботливо
утешал ее. Пронзительностью обостренной
эмоции, столь контрастной с внешней несураз-
ностью, его Гренгуар предвещал фокинского
Петрушку.