вергая лучших достижений искусства предше-
ствующих эпох. Мир постигал эту очевидную
для Л. истину не одно десятилетие.

На долю Л. выпало подвести черту особому
этапу в русской балетной критике - творчест-
ву балетоманов. Способность воспринимать ча-
стное явление балетного искусства в контексте
его коренных проблем позволяет считать имен-
но Л. основоположником русской профессио-
нальной балетной критики. К этому высокому
уровню критической мысли, достигнутому в
России, Л. приобщил и французские издания, с
которыми он сотрудничал. Вот почему энцикло-
педия  Ф.Рейна
(London and Glasgow, 1974) объявляет его, и
вполне справедливо, основателем также совре-
менной французской балетной критики.

Творчество Л. распадается на два периода:
<русский> - 1911-20 и <французский> -
1921-33. Первые статьи Л. вышли в журнале
<Аполлон> в 1911 и были посвящены Л.Фул-
лер, московскому балету, исполнительскому
искусству, гастролям Л.Кякшт', публиковал ре-
цензии на спектакли и балетные премьеры.
Особый интерес привлекла А.Павлова в <Бая-
дерке> и <Жизели> - каждый ее спектакль
стал темой отдельной статьи Л. Позднее Л. со-
трудничал также в <Ежегоднике император-
ских театров>, журналах <Искусство> и
<Жизнь искусства>, газете <Речь>. Опублико-
вал книги <Мастера балета> (Пг., 1914) и <Ста-
рый и новый балет> (Пг., 1918).

Покинул Россию в конце 1920. Через При-
балтику перебрался в Берлин. С 1921 жил в
Париже, Вел активную журналистскую дея-
тельность, откликаясь на многие события ба-
летной жизни. В центре внимания - дягилев-
ская антреприза, премьеры которой вызывали
нередко очень острую критику с его стороны.
Чаще   всего   публиковался   в   журнале
. <Французский> период творчества
Л. ознаменован интенсивной исследователь-
ской и литературной работой, итог которой -
большое количество серьезных трудов, посвя-
щенных балетному романтизму, философии
танца, современному танцу, творчеству Л.Бак-
ста, П.Валери, жизни Ж.Ж.Новера, М.Тальо-
ни, А.Павловой, С.Лифаря. Эпизодически читал
в Сорбонне лекции о балете.

Соч.: Ballet romantique. Paris, 1919; L'CEuvre de
Leon Bakst. Paris, 1921; Meister des Balletts. Paris, 1923;
La Danse au thfgtre. Paris, 1924; La Vie de Noverre.
Paris, 1925; Paul Valery, philosophe de la danse. Paris,
1927; La Argentina. Paris, 1928; Anna Pavlova. Paris,
1928;  Marie Taglioni.  Paris,   1929;  La Danse
d'aujourd'hui. Paris, 1929; Les Visages de la danse.
Paris, 1933; Serge Lifar. Paris, 1934.

Лит.: Koegler H. The Concise Oxford Dictionary of
Ballet. 2 ed. London, New York, Melbourne, 1982; Ли-
фарь С. Дягилев. СПб., 1993.

А. Соколов-Каминский

\ЛЕГАТ Николай Густавович (15.12.1869,
Москва - 24.1.1937, Лондон) - танцовщик,
педагог, балетмейстер. Из потомственной теат-
ральной семьи. Дед, швед по национальности,
был театральным машинистом. Мать, Мария Се-
меновна (урожд. Гранкен), и отец, Густав Ива-
нович - выпускники Петербургского театраль-
ного училища; занимали ведущее положение в
петербургской и московской труппах: мать как
характерная танцовщица и пантомимная актри-
са, отец - как первый танцовщик и балетмей-
стер. Своих пятерых детей родители также от-