го способов описать талант, - говорила она. -
Один из них, это когда после целого дня уро-
ков вы сидите в полном изнеможении, но при-
ходит ученик и играет так прекрасно, что вы
чувствуете себя совершенно отдохнувшей>.

Соч.: Мои воспоминания / Воспоминания о Мос-
ковской консерватории. М., 1966; Записки / Выдаю-
щиеся пианисты-педагоги о фортепианном искусстве.
М.-Л., 1966.

Лит.: Wallace R.K. A Century of Music-Making: The
Lives of Josef and Rosina Lhevinne. Bloomington. 1976.

С. Грохотов

\ЛЕВИНСОН Андрей Яковлевич (1.1.1887,
Петербург - 3.12.1933, Париж) - критик,
историк балета, литератор. По образованию
филолог, специалист по французскому языку и
литературе. В 1910 окончил Петербургский
университет, в котором позднее был профессо-
ром по кафедре романских языков. Начал пи-
сать о балете в 1911 -в пору острого кризи-
са академизма и неутихающих нападок на ба-
летные традиции XIX в. как со стороны побор-
ников <свободного танца> (А.Дункан), так и со
стороны балетмейстеров-реформаторов (А.Гор-
ский и М.Фокин). Л. аргументированно и на-
стойчиво отстаивал ценности классического
танца и традиционного балета, винил увлекаю-
щихся новизной в ограниченности, а то и оши-
бочности реформаторских попыток. Причина
неприятия ряда новых явлений лежала не в
консерватизме, а в глубоком проникновении в
природу балетного искусства. Л. были присущи
вкус и художественное чутье, понимание пре-
ходящего значения некоторых начинаний и
опасности утраты в угаре новизны идеалов веч-
ной красоты, утверждаемых балетным класси-
ческим наследием.

Л. оказался не только на стыке двух эстети-
ческих миров: он стал активным участником
процесса мировой экспансии русского балета.
Успех дягилевской антрепризы породил мно-
жество гастролирующих за рубежом трупп, ко-
торые пропагандировали достижения русской
хореографической культуры. Л. имел редкую
возможность постоянно наблюдать спектакли и
исполнителей Мариинского театра на протяже-
нии театрального сезона, а затем - постановки
дягилевской антрепризы за рубежом в летний
период. По сути он оказался в эпицентре тех
эстетических катаклизмов, в результате кото-
рых не только формировалось новое искусство
танца XX в,, но и вообще определялись пути
развития этого искусства в будущем. Обладая
несомненным литературным даром, свободно
владея французским, он смог одинаково легко
и блестяще высказываться и в русской и во
французской прессе. Редкостная эрудиция, по-
груженность в тот культурный слой, который
собственно и породил поиски нового в балет-
ном театре, понимание художественных про-
цессов изнутри давали ему множество преиму-
ществ перед теми, кто брал на себя функции
балетного критика за рубежом. Не приемля
творчество Дункан, Фокина, В.Нижанского,
позднее - С.Лифаря, Л., тем не менее, так точ-
но описывал и анализировал их постановки, что
невольно стал историографом и исследовате-
лем балета той поры. Написанные в острой
форме, его статьи будоражили художествен-
ное сознание, затрагивали вечные темы искус-
ства. Они влияли и на художников, обнаружи-
вая противоречия их творчества, расхождение
намерений и результата. Л. удалось верно обоз-
начить основную проблему балетного театра
XX в, - необходимость создавать новое, не от-