зансцен и декораций, используя прежние на-
ходки (примитивы, <футуристическую> раскра-
ску лиц). Л. выступал и как балетмейстер: под
его руководством Т.Славинский поставил танец
в <Шуте>, Балетмейстерские приемы наклады-
вали своеобразный отпечаток на его работы:
акцент все более смещался на пластику движе-
ний танцора. В рисунках для постановки <Шу-
та> фигурки танцовщиков, сначала раздетые до
трико, затем как бы лишались и тел, превраща-
ясь в графические схемы движений, но, в свою
очередь, эти типично балетмейстерские дело-
вые наброски становились для Л. предметом
обостренного  эстетического  переживания,
влияя на самый стиль его зарисовок на балет-
ные темы. Линеарные контуры утверждались
также в костюмах и декорациях (<Гамлет>
М.Мартину, 1938; <Порт-Саид> К.Константино-
ва, 1935). На смену писанным декорациям и
фольклорным костюмам <Байки про лису>
И.Стравинского (1921) пришли конструкция
на сцене и рабочие трико для артистов (<Клас-
сическая симфония> Прокофьева, 1931).

В 20-30-е у Л. постепенно стиралась грань
между видами и жанрами искусства. Нарастаю-
щие монохромность, дематериализация, <рисо-
вальный подход> сближали живопись с графи-
кой, театральный эскиз все более превращался
в станковое произведение по мотивам спектак-
ля, и балетные персонажи продолжали свою
жизнь в сериях станковых рисунков и гуашей
(рисунки к <Лису>). В работах этого периода
происходил возврат к предметности. Излюб-
ленный круг мотивов - купальщицы, лежащие
обнаженными, гуляющие женщины, сопровож-
даемые собаками; в натюрмортах - это либо
обобщенный рисунок, либо кусочек зацветшей
ветки, стоящей в стеклянном стакане.

Л. иллюстрировал <Двенадцать> А.Блока (на
рус., франц. и англ. яз., 1920), сборник стихов
В.Парнаха (1919-21), <Приключения дьяка Ин-
дикоплова> Е.Замятина (1932) и др. книги,
Принимал участие в философских и художест-
венных журналах <Аксьон>, <Параллели>,
<Числа>, <Русское искусство>. Организуя ху-
дожнические праздники-балы (1923, 1924,
1925, 1934), оформлял интерьеры, делал кос-
тюмы, ставил танцы, сочинял музыку и стихи.
Участник французских, русских и международ-
ных выставок, вокруг которых сложилась
. Вице-президент Союза рус-
ских художников, член русских и международ-
ных ассоциаций и объединений, например,
<Мира искусства>, <1940>. Переписывался со
старыми друзьями в СССР, в 1925 помогал
сформировать состав русского отдела на Меж-
дународной выставке декоративных искусств в
Париже, в 1928 был одним из организаторов и
участников выставки французского искусства в
Москве и устроил в Париже выставку москов-
ского общества <Путь живописи>. Автор воспо-
минаний о дягилевском балете (N.Gontcharova,
M.Larionov, P.Vorms. Les ballets russes. Serge de
Diaghilev et la decolation th6atrale. Belvfes. 1930:
M.Larionov, Diaghilev et les ballets russes. Paris,
1970). Статья Л. <Главная линия русского бале-
та>, <Воспоминания>, <Художественные замет-
ки> и <Дневники> печатались в 1967-68 в газе-
те <Русские новости>. Дополнял их графиче-
скими воспоминаниями, изображая Дягилева,
Прокофьева, Стравинского, Г.Аполлинера, вос-
создавая мир кулис.

Параллельно с падением творческой актив-
ности Л. в 40-50-е росла известность его ран-
них произведений, созданных в России. В
1948 М.Сефор организовал выставку <лучи-
стых> работ Л. и Гончаровой. После смерти в