тивистская и натурная линии этого периода бы-
ли вариантами <фовистской> фазы творчества
Л. Впечатления от военной службы дали Л. ма-
териал для обширной серии работ из солдат-
ской жизни: группа натурных мотивов (<Утро в
казарме>, 1910), прямые апелляции к искусст-
ву примитивов (<Солдат верхом>, 1911), ком-
позиции, где реальные эпизоды окрашены вос-
поминаниями о старинных лубках (<Отдыхаю-
щий солдат>, <Солдаты>, 1910-11) и где до-
стигла апогея <атмосфера снижений> (<Куря-
щий солдат>, <Автопортрет в солдатской руба-
хе>, 1911). По замечанию С.Романовича, уче-
ника и друга Л., художник <был включен в круг
той стихийной жизни, в которой все это суще-
ствовало. Выразить эту жизнь так, как он этого
хотел, можно было, передав ее мощную живо-
тную основу>. Для Л. сцены из сниженного
солдатского обихода - исток высокой поэзии.
В четырех полотнах серии <Времена года>
(1912) прототипы уже неузнаваемы, это наив-
ное творчество как таковое.

В 1908-9 Л. был в числе организаторов
двух экспозиций французской живописи при
<Салонах Золотого руна>, в 1911 устроил пер-
сональную выставку в Обществе свободной эс-
тетики, в 1913 совместно с Н.Виноградовым -
две выставки русских и восточных лубков. Во-
шел в 1910 в Союз молодежи. Организовал
примитивистские выставки <Бубновый валет>
(1910-11), <Ослиный хвост> (1912) и <Ми-
шень> (1913), чьи нарочито сниженные назва-
ния отвечали замыслу превращения экспозиций
в своего рода <площадные> или <ярмарочные>
представления; оказал большое влияние на уча-
стников этих выставок - П.Кончаловского,
И.Машкова, В.Татлина, А.Шевченко, Д.Бурлю-
ка, М.Ледантю. В последующих произведениях
творчество Л. достигло невиданной эстетиче-
ской утонченности.

В 1912-14 созданы <лучистые> полотна Л"
в которых натурный мотив исчез, но, в отличие
от <абстрактного искусства>, они вызывали ас-
социации с реальными природными явлениями,
например, сосновой хвоей (<Желто-коричне-
вый лучизм>, 1912: <Лучистый пейзаж>). Экс-
понировал эти работы на московских выстав-
ках <Мишень> (1913),  (1914), <1915-й
год> (1915), в галерее Поля Гийома в Париже
(1914). Выпустил манифест <Лучизм> (М"
1913; переизд. в 1917 в Италии). Воздействие
нового Л. испытали будущие члены обществ
<Маковец> и <Путь живописи> В.Чекрыгин,
Л.Жегин, С.Романович и др. С 1912 Л. делал
литографические рисунки со своих картин
1910-11, издававшиеся в виде почтовых от-
крыток: некоторые литографии раскрашивал
акварелью. Иллюстрировал <книжки футури-
стов>, к которым, кроме рисунков, художник
писал и тексты.

В 1914 помогал Гончаровой в ее работе над
декорациями к опере-балету <Золотой пету-
шок> Н.Римского-Корсакова для дягилевских
Русских сезонов. Прапорщиком участвовал в
начале 1-й мировой войны в боях в Восточной
Пруссии, был контужен и после излечения в
госпитале демобилизован. В 1915 Л. и Гонча-
рова присоединились к балетной труппе Дяги-
лева в Уши (Швейцария), затем сопровождали
ее в Испании и Италии; с 1917-в Париже.
Вместе они оформили спектакли <Полуночное
солнце> Римского-Корсакова (1915), <Естест-
венная история> М.Равеля (1915, не осуществ-
лен), <Русские сказки> А.Лядова (1916-18) и
<Шут> С.Прокофьева (1921); ведущая роль
принадлежала Л" определявшему основную
идею спектакля, он же выполнял эскизы ми-