налах.

Л. - автор более 15 0 публикаций по экспе-
риментальной и клинической невропатологии,
Он впервые описал некоторые формы нервных
окончаний в адвентиции артерий конечностей
и, в частности, одним из первых показал роль
нарушения Vasa Vasorum в возникновении па-
тологии нервов, а также исследовал три стадии
изменения артериальных сосудов после пере-
резки волокон периферического нерва. В пери-
од эмиграции Л. опубликовал статьи, посвящен-
ные эпидемическому энцефалиту, отраженным
болям при заболеваниях печени, научно-попу-
лярные брошюры, посвященные И.Павлову, не-
врозам; он также занимался исследованием те-
оретических вопросов невропатологии, резуль-
таты которого опубликовал в <Записках Рус-
ского научного института в Белграде> (1918-
37). Много времени Л. отдавал обучению вра-
чей-невропатологов Хорватии.

Соч.: Боль и ее сосудистый механизм // Зап. Рус.
науч. ин-та в Белграде, 1932, вып. 6; К вопросу об уча-
стии стриарной системы в механизме неврастении //
Там же, 1935, вып. 10.

Лит.: Архангельский Г.В. Выдающийся российский
невролог М.Н.Лапинский // Журн. неврологии и пси-
хиатрии им. С.С.Корсакова. 1996, т.96, № 1.

Г. Архангельский

\ЛАРИОНОВ Михаил Федорович (22.5.1881,
Тирасполь, Херсонской губ. - 10.5.1964, фон-
тене-О-Роз, Франция) - живописец, график,
театральный художник. Сын военного фельд-
шера. С 12 лет в Москве, где окончил реаль-
ное училище Воскресенского, В 1898-1910
учился с перерывами в Московском училище
живописи, ваяния и зодчества у И.Левитана,
В.Серова, К.Коровина, С.Иванова. В 1901 иск-
лючался на 1 год из училища (3 картины Л. бы-
ли признаны порнографическими). Познакомил-
ся в училище с Н.Гончаровой, ставшей в начале
900-х его женой. Ранние работы, написанные
на рубеже 1890-х - 1900-х пастелью и мас-
лом, карандашом и углем, - иллюстрации,
сценки из мира театра и, главным образом, пей-
зажи и натюрморты, исполненные в сплавлен-
ных между собою серых и охристых красках
(<Зимний пейзаж>, <фабрика>). Картины:
<Офицеры, играющие в карты> (1902), <Вер-
хушки акаций> (1904), а также созданные в
Тирасполе - <Рыбы>, <Розовый куст после до-
ждя>, <Дождь> (1904) - представляли постим-
прессионистский этап в ван-гоговской версии,
привязанной к живой натуре; в работах 1906
появились домашние животные: <Волы на отды-
хе>, <Гуси>.

Осенью 1906 Л. побывал по приглашению
С.Дягилева в Париже и Лондоне; выставлял
свои работы на выставках объединения <Мир
искусства>, Союза русских художников и па-
рижского Осеннего салона. Сотрудник журна-
лов <Золотое руно> и <Искусство>, в которых
впервые опубликовал репродукции картин Ван
Гога, Гогена и Сезанна. Начало примитивист-
ского периода в творческом развитии Л. - ор-
ганизованная вместе с Д.Бурлюком выставка
<Стефанос> (Москва, 1907-8), на смену раз-
дельным мазкам пришли интенсивные цветовые
пятна  (<Портрет Велимира Хлебникова>,
1910), росла динамичность натуры (<Цыганка>,
1908). В 1907 под впечатлением от образцов-
примитивов была создана серия <Парикмахе-
ры>, в которой Л. утрировал приемы провинци-
альной вывески, придавая своей манере харак-
тер <жизнеутверждающего гротеска>. Прими-