несомненно, способствовала тому, что Легат ут-
вердился в качестве преемника Петипа.

В светской карьере К. по-прежнему преус-
певала. Ее опекал великий князь Сергей Ми-
хайлович. Император поручил ему в затрудни-
тельных ситуациях обращаться незамедлитель-
но и продолжал выполнять любую прихоть
бывшей возлюбленной, Знакомство с великим
князем Андреем Владимировичем переросло в
длительную и прочную привязанность. Брак
был впоследствии юридически оформлен
(30.1.1921). 18.6.1902 у них родился сын Вла-
димир. Первой премьерой после вынужденного
перерыва была <Фея кукол> Й.Байера в поста-
новке С. и Н.Легат (16.2.1903) с К. в заглав-
ной роли. К числу капризов и вместе с тем тща-
тельно продуманных ходов относился <про-
щальный бенефис>, данный 4.2.1904: шли два
акта <Тщетной предосторожности> и 2-я карти-
на <Лебединого озера>. К. получила еще боль-
шую свободу, перейдя на положение гастро-
лерши: отход от дел был видимым, вся полнота
реальной власти оставалась в ее руках. Вместе
с тем постоянное стремление увеличить по-
спектакльный гонорар не столько укрепляло ее
материальное положение, сколько тешило тще-
славие. 23.11.1904 К. было присвоено звание
заслуженной артистки. Сотрудничество с Н.Ле-
гатом дало наиболее впечатляющий результат в
<Талисмане> Р.Дриго, в котором балерина ис-
полнила роль Нирити (21.2,1910). Здесь хо-
реограф и исполнительница объединили свои
усилия для утверждения могущества классиче-
ского танца и его традиционных форм, В coda
4-й картины блистательное мастерство и темпе-
рамент К. неизменно приводили публику в экс-
таз: зрители требовали многократного бисиро-
вания. Оно стало столь привычным, что превра-
тилось в знак самодовольного торжества этуа-
ли и было пародировано позднее М. Фокиным в
<Петрушке> партией Уличной танцовщицы.
Объективно же танец К. был весомым аргумен-
том в споре старого и нового и вопреки всему
являл непреходящие ценности искусства пред-
шествующих эпох. Однако успех новаторов ин-
триговал К. Отношения с Фокиным неоднократ-
но менялись: хозяйка петербургской сцены то
активно противостояла ему, то готова была
пойти на компромиссы. Хореограф предложил
ей исполнить заглавную роль в <Эвнике>
А.Щербачева (10.2.1907), но К. не могла сми-
риться с успехом А.Павловой-Актеи, превосхо-
дившим ее собственный, и в дальнейшем от
спектакля отказалась. Не удовлетворила ее и
роль Армиды в <Павильоне Армиды> Н.Череп-
нчна: прекратив репетиции незадолго до пре-
мьеры, К. едва не сорвала ее.

За рубежом с искусством К. были довольно
хорошо знакомы по гастролям. В мае 1908 она
вместе с Н.Легатом выступала в парижской
 в балетах <Коппелия>, <Корри-
ган> и спектакле, устроенном газетой <Фига-
ро>. Весной следующего года гастроли повто-
рились с возросшим успехом. Этому способст-
вовал повышенный интерес к русскому балету,
вызванный дягилевскими сезонами. От пригла-
шения С.Дягилева принять участие в его начи-
нании К. поначалу отказалась, т.к. понимала,
что не она будет главной фигурой в намечен-
ном репертуаре. В 1911 мэтр создал постоянно
действующую труппу, которая должна была
выступать в ряде европейских столиц, включая
Петербург. В этих условиях поддержка К. была
необходима, тем более, что Дягилев хотел ку-
пить у дирекции императорских театров деко-
рации к <Лебединому озеру>. Выступление К. в
pas de deux из последнего акта <Спящей краса-
вицы>, в сокращенном <Лебедином озере> и