<Карнавале> дополнило лондонский сезон: пар-
тнером ее везде был В.Нижинский. В следую-
щем году сотрудничество с Дягилевым продол-
жилось: в феврале 1912 К. танцевала в его ан-
трепризе в Вене, в марте - в Монте-Карло. Те-
перь ее репертуар пополнился <Видением ро-
зы> К.М.Вебера. <Лебединое озеро> было един-
ственной премьерой К. у Дягилева; исполня-
лись 2-я и 3-я картины балета. В сцене на балу
К. танцевала вставную вариацию на музыку
А.Кадлеца и имела в ней очень большой успех,
обычно бисируя ее. Виртуозное мастерство К.,
представлявшей достижения века минувшего, в
то же время выгодно оттеняло новое в искусст-
ве А.Павловой, Т.Карсавиной, В.Нижинского и
вполне вписывалось в собранный Дягилевым
роскошный букет неповторимых актерских ин-
дивидуальностей.

Эпизоды острейшей вражды с Фокиным и
Дягилевым перемежались краткими периодами
перемирий. Так, в свой бенефис в честь 20-ле-
тия сценической деятельности К. включила фо-
кинскую <Шопениану> (13.2.1911), а затем до-
билась того, что исполнила ее с автором
(11.12.1911). Балет <Бабочки> на музыку
Р.Шумана Фокин поставил для нее и себя
(10,3.1912), но открытием не стала ни хорео-
графия, ни исполнение. Разрыв с Дягилевым и
1-я мировая война ограничили сферу деятель-
ности хореографа Мариинским театром. Ори-
ентация на К. становилась неизбежной. Для нее
Фокин поставил сентиментальный <Эрос> на
музыку Струнной серенады Чайковского (с
П.Владимировым, 28.1 1.1915), Pas classique на
музыку Ш.Берио (с ним же, 9.1.1916), сюиту
<Русские песни> А.Лядова (12.1.1916), Rondo
capriccioso К.Сен-Санса (вставной номер в <Ар-
лекиниаду> Петипа, март 1916). Притязания К.
с годами не уменьшались. Вседозволенность
оборачивалась утратой трезвого отношения к
своим возможностям. 17.4.1916 она впервые
исполнила Жизель, но ни возраст ее, ни лишен-
ный поэтической одухотворенности и романти-
ческой растушеванности танец не содействова-
ли успеху. Последнее выступление К. на Мари-
инской сцене состоялось в благотворительном
спектакле 2.2.1917: она исполнила 1-е дейст-
вие из <Дон Кихота> и Коломбину в <Карнава-
ле> (оба - с Фокиным). Выступления в России
завершились концертом для солдат в театре
консерватории уже после Февральской рево-
люции. К. танцевала <Русскую> из <Конька-Гор-
бунка> и имела необычайный успех. Новым хо-
зяевам жизни лестно было развлекаться танца-
ми той, что тешила прежде царскую фамилию.
Тем не менее К. предпочла 16.7.1917 уехать с
сыном к мужу в Кисловодск. 19.2.1920 вся
семья покинула родину, отбыв на корабле из
Новороссийска в Константинополь. Началось
новое, зарубежное существование.

С 25.3.1920 они обосновались на собст-
венной вилле <Алам> в Кап д'Айке (Франция).
Надежды на реставрацию прошлого канули в
небытие, нужно было зарабатывать на хлеб на-
сущный. Это выпало на долю К. 4.2,1929
семья переехала в Париж, поселившись в
скромной вилле <Монитор>, где предполага-
лось устроить балетную студию. Финансовую
помощь оказали эмигранты - чета певицы
Н.Ермоленко-Южиной и певца и скрипача
И.Махонина. Освящение студии митрополитом
Евлогием состоялось 26.3.1929. Первой уче-
ницей стала Т.Липковская, сестра известной
русской певицы Л.Липковской. К. считала, что
первая ученица принесла ей счастье на новом,
педагогическом, поприще. Учениц поначалу бы-
ло немного, но это помогало обрести педаго-
гические навыки, впрочем К. всегда верила в