раментом, но был лишен прозрений. Этот танец
не будоражил и не звал - только восхищал и
обязывал ему поклоняться.

Отточенное мастерство помогало со време-
нем достигнуть совершенства и в ранее
полученных ролях - например, в Аспиччии
(<Дочь Фараона> Пуни, дебют в 1898). Ее ис-
полнение и здесь было признано в дальнейшем
эталонным. Партнером по спектаклю был отец,
исполнявший роль нубийского царя со дня пре-
мьеры. Условный балетный Египет давал воз-
можность проявить искусство благородного па-
тетического жеста, которое переняла балерина
у своего отца: вместе они составили весьма
гармоничный ансамбль. К числу несомненных
удач относилась также ее Фенелла в опере-ба-
лете <Немая из Портичи>. И все же не состяза-
ние талантов обеспечило К. победу в противо-
борстве с Леньяни. В разделе новых ролей
каждая из них в 1900 получила по премьере в
одноактных балетах А.Глазунова. Более выиг-
рышную получила К. Партия Колоса во <Време-
нах года> (7 февр., Эрмитажный театр: 13
февр., Мариинский театр) представляла блестя-
щие возможности продемонстрировать талант
классической балерины во всем его великоле-
пии. Оба балета ставил Петипа, превосходно
знавший достоинства обеих исполнительниц.
Но после смены директора императорских те-
атров И.Всеволожского в 1898 хореограф ут-
ратил мощную поддержку, былое влияние и по-
тому, спасая положение, решил подыграть К. в
надежде на ее заступничество. Началась эра без-
раздельного владычества К. Отныне премьеры
балетов Петипа танцевала исключительно она -
даже тогда, когда роль ей явно не подходила,
как было с Коломбиной в <Арлекинаде> РДриго
(10.2.1900, Эрмитажный театр; 13.2.1900, Ма-
риинский театр). Контракт с Леньяни не возобно-
вили, и та покинула петербургскую сцену.

В XX в. К. вступила единоправной хозяйкой
мариинского балета. Победу ознаменовали бе-
нефисом в честь 10-летия сценической дея-
тельности. Некоторые спектакли стали ее соб-
ственностью и никем другим исполняться не
могли - к ним принадлежали <Эсмеральда> и
<Тщетная предосторожность>. Репертуар по-
полнялся за счет балетов, ранее исполнявшихся
Леньяни: <Лебединое озеро>, <Конек-Горбу-
нок> Пуни, <Камарго> Л.Минкуса. Иные, опро-
бованные, не приходились К. по вкусу - к ним
относилась <Баядерка> Минкуса (3.12.1900,
возобновление). В премьере балета А.Горского
<Дон Кихот> на музыку Минкуса (20.1.1902)
К. исполнила роль Китри. Участие в спектакле,
ставившем под сомнение не только хореогра-
фию, но и эстетику оригинала Петипа, в опре-
деленном смысле было изменой старому масте-
ру. Вместе с тем отойти от уже выработанных
исполнительских приемов К. не могла и пара-
доксальным образом в спектакль новых ориен-
таций вносила черты дорогого ей академизма,
усиливая эклектику постановки.

Отставка Петипа в 1903 вроде бы открыва-
ла дорогу новым тенденциям на сцене импера-
торских театров. На деле же борьба консерва-
тивного и преобразующего начал оказалась
длительной и сложной. Трагедия К. как худож-
ника заключалась в том, что, достигнув верши-
ны, она исчерпала себя. Началась вторая поло-
вина творческой жизни, состоявшая из безус-
пешных попыток приспособиться к новому в
искусстве. В последнем ей весьма способство-
вал Н.Легат, к традиционному мышлению кото-
рого она тяготела; на его уроках и репетициях
старательно оттачивала мастерство, часто вы-
ступала с ним как с партнером. Поддержка К.,