ло выступление К. с братом в мазурке, В апре-
ле того же года она с неменьшим успехом гас-
тролировала с отцом в Варшаве.

Переломным в карьере К. стал сезон
1895/96. Казалось, готовы были рухнуть все
надежды на будущее. Готовящиеся женитьба
наследника и коронационные торжества не
только означали разрыв близких отношений, но
делали положение отставленной наложницы
двусмысленным, лишали всех привычных
удобств и преимуществ. В ознаменование пред-
стоящих торжеств силами петербургской и мо-
сковской трупп Петипа ставил балет <Жемчу-
жина> Р.Дриго, участие в котором К. сочли бес-
тактным по отношению к молодой императри-
це. Но К. была не из тех, кто мирится с поло-
жением: мобилизовав всю свою энергию, во-
лю, связи, она добилась невозможного -
включения себя в уже поставленный, целиком
завершенный спектакль. Композитору при-
шлось спешно писать для нее музыку, хорео-
графу - сочинять pas de deux Желтой жемчу-
жины. Участие в этой премьере, состоявшейся
в Москве 23.5.1896, означало для К. реставра-
цию ее прежнего привилегированного положе-
ния. Первые партии посыпались одна за другой.
То были Лиза в <Тщетной предосторожности>,
Млада в возобновленном одноименном балете
Петипа. Правда, роль Венеры в <Синей боро-
де> П.Шенка была второй - Изору, героиню,
исполняла Леньяни; роль Терезы в <Привале
кавалерии> И.Армсгеймера (сцен. Петипа) была
получена после итальянки, станцевавшей пре-
мьеру. Состязание продолжалось, но талант К.
набирал силу, участие ее в репертуаре было за-
метным и желанным. Возведение в ранг бале-
рины состоялось 1,1 1,1896, Реестр побед мно-
жился, правда, пока над соотечественницами:
так, в возобновлении <Царя Кандавла> Ц. Пуни
(9.2.1897) успех К. в pas de Diane в немалой
степени способствовал провалу московской га-
стролерши Л.Нелидовой, исполнившей цент-
ральную партию. Однако Леньяни, несомненно,
лидировала - ей доставались главные роли в
шедеврах Петипа, в том числе в <Лебедином
озере> Чайковского и <Раймонде> А.Глазунова.
К. тоже расширяла свой репертуар, но чаще за
счет возобновлений. Так, она получила роль
Эсмеральды в одноименном балете Пуни
(1899), ставшую ее лучшим созданием. Это
уже было законченное произведение большого
мастера, в известном смысле подводившее итог
поискам в сфере исполнительства завершавше-
гося XIX в.

К. являла собой тот тип танцовщицы, кото-
рый идеально воплощал эстетику балетного
спектакля Петипа, Ее Эсмеральда была трога-
тельна,  захватывала  контрастной  сменой
чувств, убеждала картинной выверенностью
поз, сохраняя при этом парадный блеск роско-
ши нарядов и столь же ослепительных танцев.
В каждой из сфер - и в актерской, и в танце-
вальной - К. была великолепна, но и то, и дру-
гое существовало часто обособленно, не пере-
секаясь. Переход от пантомимной игры к танцу
освежал восприятие, но превращал спектакль в
изысканно-причудливую мозаику театральных
сцен и концертных арий. Гений Петипа и та-
лант К. здесь смыкались, оба в абстрагирован-
ных формах своего искусства запечатлевали
особый образ мира идеальных, но умозритель-
но вычисленных пропорций, Созданные этим
миром ценности являли картину устойчивости и
стабильности. Все это надвигающийся XX в.
подвергнет сомнению, а то и безжалостно со-
мнет. Торжество искусства К. было впечатляю-
щим, но кратким. Ее танец подчинял победной
риторикой, мастерской отделкой, даже темпе-