знан лучшим исполнителем творчества Скряби-
на. Кульминацией их совместной деятельности
явилась премьера <Прометея> (1911). К. был
также первым исполнителем Второй симфонии
Р.Глиэра (1908), поэмы <Аластор> Н.Мясков-
ского (1914). Своей широкой концертной и из-
дательской деятельностью К. прокладывал до-
рогу признанию Стравинского и Прокофьева (в
1914 состоялись премьеры <Весны священ-
ной> Стравинского и Первого фортепианного
концерта Прокофьева, солист - автор).

После октябрьского переворота К. лишился
почти всего - были национализированы и экс-
проприированы его издательство, симфониче-
ский оркестр, художественные коллекции,
миллионное состояние. И все же, мечтая о бу-
дущем России, артист в условиях хаоса и раз-
рухи продолжал стремиться к творческой сози-
дательной работе. Находясь в плену заманчи-
вых лозунгов <искусство в массы>, созвучных
и его идеалам просветительства, он участвовал
в многочисленных <народных концертах> для
пролетарской аудитории, учащихся, военнослу-
жащих. Являясь видной фигурой музыкального
мира, К. наряду с Метнером, Неждановой,
Гольденвейзером, Ю.Энгелем участвовал в ра-
боте художественного совета при концертном
подотделе музыкального отдела Наркомпроса.
Входя в различные организационные комиссии,
он был одним из инициаторов многих культур-
но-просветительных начинаний (в том числе по
проведению реформы музыкального образова-
ния, по авторскому праву, по организации госу-
дарственного нотного издательства, созданию
Государственного симфонического оркестра и
др.). Он возглавлял оркестр Московского
профсоюза музыкантов, созданный из остав-
шихся артистов его бывшего оркестра, а затем
был направлен в Петроград возглавить Государ-
ственный (быв. Придворный) симфонический
оркестр и бывшую Мариинскую оперу.

Свой отъезд за рубеж в 1920 К. мотивиро-
вал желанием наладить работу зарубежного
филиала своего издательства. К тому же необ-
ходимо было вести дела и управлять капиталом
семьи Ушковых-Кусевицких, оставшимся в за-
рубежных банках. Устроив дела в Берлине, К.
вернулся к активному творчеству. В 1921 в
Париже он вновь создал оркестр, общество
<Симфонические концерты Кусевицкого>, про-
должил издательскую деятельность. В  начались ежегодные весенние циклы
концертов дирижера. Он исполнял русскую
классическую музыку, произведения современ-
ных композиторов России и Франции. Впервые
в <Концертах Кусевицкого> прозвучали в орке-
стровке М.Равеля <Картинки с выставки>
М.Мусоргского, <Сарабанда и танец> Дебюсси:
с именем дирижера связаны премьеры произ-
ведений А.0неггера <Пасифик 231> (1924),
Стравинского - Фортепианный  концерт
(1924). Особенно часто звучали у К. музыка
Прокофьева, с которым дирижер поддерживал
дружеские контакты с 1913, Одна за другой
следовали премьеры  <Скифской  сюиты>
(29.4.1921), Третьего фортепианного концерта
(1922, впервые в Париже, солист - автор),
Первого скрипичного концерта (1923, солист
- МДарье), кантаты (<Семеро их>, 1924),
Второй симфонии (1925). С успехом прошли
выступления дирижера в Лондоне, Манчестере,
Эдинбурге, Берлине, Риме, Мадриде, Лиссабо-
не, Барселоне. К. не ограничивался только кон-
цертной эстрадой. В 1921 он принял участие в
постановке опер Мусоргского <Борис Годунов>
и <Хованщина> в , в сезоне
1922/23 дирижировал <Борисом Годуновым>
в Барселоне, ав 1928 в  под уп-