равлением К. состоялась премьера пятиактной
оперы Прокофьева <Огненный ангел>.

В 1924 К. получил приглашение занять пост
главного дирижера Бостонского симфониче-
ского оркестра (США). С приходом К. мастер-
ство этого коллектива стало быстро расти и
вскоре Бостонский симфонический стал веду-
щим коллективом сначала Америки, а затем и
всего мира. Выдающиеся художественные до-
стижения оркестра в <эру Кусевицкого> объяс-
нялись необычайной требовательностью рус-
ского дирижера к себе и окружающим, его
профессиональным мастерством и особым ор-
ганизаторским талантом. Относясь с большим
уважением к артистам, К. вместе с тем был их
подлинным воспитателем, чрезвычайно строгим
и требовательным в вопросах исполнительско-
го мастерства. Ему удалось создать исключи-
тельно спаянный коллектив, где каждый музы-
кант был соучастником в творчестве дирижера.
Переселившись на постоянное жительство в
Америку, К. не порывал связей с Европой. До
1930 продолжались ежегодные весенние кон-
цертные сезоны К. в Париже, ав 1935 он ди-
рижировал серией концертов с оркестром Би-
Би-Си в лондонском Куин-холле.

Многочисленные записи в известной степе-
ни позволяют представить богатый художест-
венный мир дирижера. Его отличают подлин-
ныи художественный размах, отчетливость ху-
дожественных намерений и их идеальное ис-
полнительское воплощение, искренняя увле-
ченность, непосредственность и яркий темпе-
рамент в передаче характера музыкального
произведения. Современники называли К. <ве-
ликим художником колорита>; его интерпрета-
циям известных партитур свойственны живо-
писность и блеск звучания, тембровое чутье,
тончайшая отделка деталей, исключительная
художественная интуиция и чувство меры в
пластичных нетрадиционных изгибах звуковой
материи, экспрессивность выражения и умение
передать пульс своего времени. И, наконец,
всюду характерная для русской школы канти-
лена как основа художественной выразитель-
ности. У К. все пело, придавая звучанию Бос-
тонского оркестра характерный неповторимый
колорит. К. по праву считался <чемпионом ис-
полнения современной музыки>. В России, на-
ряду с программами, посвященными Скрябину,
Рахманинову, Стравинскому, Прокофьеву, он
широко исполнял произведения Дебюсси, Раве-
ля, Рихарда Штрауса, Малера, Регера, Сибели-
уса. Во Франции одновременно с сочинениями
молодых французских композиторов он пропа-
гандировал американскую музыку. В Америке,
помимо симфоний Прокофьева и Шостаковича
(премьера Седьмой симфонии - 1942; Девя-
той - 1946), К. явился первым исполнителем
<Симфонии псалмов> Стравинского, симфоний
Онеггера и Русселя, <Турангалилы> Мессиана и
многих сочинений американских авторов -
С.Барбера, Л.Бернстайна, Э.Блоха, А.Копленда,
В.Пистона, Х.Хансона, Р.Харриса, Э.Б.Хилла,
У.Шумана и др. Подобно тому, как в России К.
помогал Прокофьему и Стравинскому, во
Франции и в Америке он всячески стремился
стимулировать творчество крупнейших музы-
кантов современности. Так, например, к 50-ле-
тию Бостонского симфонического оркестра,
которое отмечалось в 1931, по специальному
заказу К. были созданы произведения Стравин-
ского, Хиндемита, Онеггера, Прокофьева, Рус-
селя, Равеля, Копленда, Гершвина. В 1942,
вскоре после кончины жены, в ее память дири-
жер основал Музыкальную ассоциацию (изда-
тельство) и Фонд им. К. Благодаря Фонду К. по-
явились произведения Барбера, Бартока, Л.Бе-