сшей музыкальной школы он изучал классиче-
ский репертуар, посещал концерты, пользовал-
ся советами известных дирижеров К.Мука,
Ф.Вейнгартнера, О.Фрида, В.Фуртвенглера,
А. Никиша.

23.1.1908 состоялся дирижерский дебют К.
с оркестром Берлинской филармонии, после че-
го он выступил также в Вене и Лондоне. Первые
успехи окрылили молодого дирижера, и супруги
окончательно решили посвятить свою жизнь ми-
ру музыки. Значительная часть большого состоя-
ния Ушковых с согласия отца - мецената-мил-
лионера - была направлена на музыкально-про-
светительные цели в России. На этом поприще,
помимо художественных, проявились незауряд-
ные организаторские и административные спо-
собности К., основавшего новое <Российское
музыкальное издательство> (1909), создавшего
превосходный оркестр (1909), организовавше-
го многочисленные гастрольные поездки по го-
родам России. Основная задача, которую стави-
ло новое нотное издательство, - популяриза-
ция творчества молодых русских композиторов.
По инициативе К. здесь впервые были опубли-
кованы многие сочинения А.Скрябина, И. Стра-
винского (<Петрушка>, <Весна священная>),
Н.Метнера, С.Прокофьева, С.Рахманинова, Г.Ка-
туара и мн, др.

В уставе нового оркестра К. стремился отра-
зить свое понимание организации творческого
процесса артистов оркестра. Определялись
обязанности дирекции и музыкантов, предус-
матривалось участие артистов оркестра в поло-
винной сумме доходов, постоянное жалование,
выплата пенсии и денежных пособий. В оркест-
ровый коллектив из 75 музыкантов К. удалось
привлечь значительные художественные силы
Москвы. Оркестр К. вскоре стал одним из луч-
ших коллективов России. Он отличался сыгран-
ностью, творческой активностью и большой ху-
дожественной отдачей. С ним не раз выступали
самые выдающиеся исполнители того времени.
Это пианисты - Рахманинов, А.Скрябин, А.Ру-
бинштейн, А.Боровский, Н.Метнер, Н.Орлов,
К.Игумнов, И.Добровейн, Л.Годовский, А.Голь-
денвейзер, скрипачи - Ф.Крейслер, М.Поля-
кин, М.Эльман, Е.Цимбалист, Д.Крейн, Л.Цейт-
лин, А.Марто, певцы - А.Нежданова, Н.Обу-
хова, Л.Со6инов, Ф.Шаляпин. С окрестром вы-
ступал К.Дебюсси, позднее - и зарубежные
дирижеры А.Никиш, В.Менгельберг, Ф.Вейн-
гартнер, Ф.Мотль, О.Фрид. <Концерты Кусе-
вицкого> - и само дело, и его размах - все
это было ново и непривычно для России. Поми-
мо 12 абонементных концертов в сезон как в
Москве, так и в Петербурге, оркестр давал ка-
мерные и утренние концерты (по общедоступ-
ным ценам - для рабочих, служащих и студен-
тов). И хотя содержание оркестра приносило
убытки (за первые 5 лет - более 520
тыс.руб.), К. и Ушкову важны были результаты.
А они были велики - в Москве и Петербурге
были исполнены циклы симфонических кон-
цертов из произведений Баха и Бетховена,
Чайковского и Скрябина; гастроли по городам
Поволжья (1910, 1912, 1914), по Югу России
(1913) знакомили слушателей не только с
классикой, но и с новинками симфонической
литературы.

Одна из характерных черт творческого об-
лика К. - обостренное чувство современности,
постоянное расширение репертуарных горизон-
тов. Во многом именно он способствовал успе-
ху произведений Скрябина, с которым ряд лет
был в творческой дружбе. <Поэму экстаза> и
Первую симфонию он исполнял в Лондоне
(1909) и Берлине (1910), а в России был при-