ренко (рукоп.; ГММК им. М.И.Глинки).

В. Руденко

\КУСЕВИЦКИЙ   Сергей   Александрович
(14.7.1874, Вышний Волочек, Тверской губ. -
4.6.1951, Бостон) - дирижер, контрабасист,
музыкальный деятель. Отец, мелкий ремеслен-
ник, передал свою любовь к музыке четырем
сыновьям. Овладев трубой, Сергей вместе с
братьями, игравшими на разных инструментах,
выступал на свадьбах и балах, летом - на яр-
марках и в городском саду. Стремление к серь-
езным занятием музыкой привело его осенью
1891 в Музыкально-драматическое училище
Московского филармонического общества, ко-
торое он блестяще окончил в 1894 по классу
контрабаса у профессора И.Рамбаусека и был
приглашен на работу в оркестр Большого театра.
В 1896 на выставке в Нижнем Новгороде К. дал
свой первый сольный концерт, поразив слуша-
телей виртуозной игрой. После шести лет рабо-
ты в Большом театре стал концертмейстером
группы контрабасов, ав 1902 ему было присво-
ено звание солиста императорских театров. Все
это время К. много выступал и как солист-инст-
рументалист. О степени его популярности сви-
детельствуют приглашения принять участие в
концертах Шаляпина, Рахманинова, Збруевой,
сестер Кристман. И где бы он ни выступал -
будь-то турне по России или концерты в Праге,
Дрездене, Берлине или Лондоне - всюду его
выступления вызывали фурор и сенсацию, за-
ставляя вспомнить о феноменальных виртуозах
прошлого - Д-Драгонетти и Д-Боттезини. К. ис-
полнял не только виртуозный контрабасовый
репертуар, но также сам сочинял и делал мно-
жество переложений различных пьес и даже
концертов - Генделя, Моцарта, Сен-Санса. Из-
вестный русский критик В.Коломийцов писал:
<Кто никогда не слыхал его игры на контрабасе,
тот не может себе и представить, какие нежные
и легкокрылые звуки извлекает он из столь ма-
ло, казалось бы, благодарного инструмента,
обыкновенно служащего лишь массивным фун-
даментом оркестрового ансамбля. Только очень
немногие виолончелисты и скрипачи обладают
такой красотой тона и так мастерски владеют
своими четырьмя струнами>.

Работа в Большом театре крайне затрудняла
К. и поэтому, когда условия его жизни измени-
лись (он женился на студентке-пианистке Фи-
лармонического училища Н.Ушковой, совладе-
лице крупной чаеторговой фирмы), артист ушел
из оркестра. Осенью 1905, выступив в защиту
артистов оркестра, он писал: <Мертвящий дух
полицейского бюрократизма, проникший в ту
область, где, казалось, ему не должно было
быть места, в область чистого искусства, обра-
тила артистов в ремесленников, а интеллекту-
альную работу в подневольный труд рабов>.
Письмо это, опубликованное в <Русской музы-
кальной газете>, вызвало большой обществен-
ный резонанс и вынудило дирекцию театров
принять меры по улучшению материального по-
ложения артистов оркестра Большого театра.

В 1905 молодые супруги жили в Берлине,
К. продолжал выступать как контрабасист: ис-
полнение виолончельного концерта Сен-Санса
в Германии (1905), выступления с А.Гольден-
вейзером в Берлине и Лейпциге (1906), с
Н.Метнером и А.Казадезюсом в Берлине
(1907). Однако пытливого, ищущего музыканта
все менее удовлетворяла концертная деятель-
ность контрабасиста-виртуоза: как художник
он давно <вырос> из скудного репертуара; его
все больше начало увлекать дирижирование.
Со студенческим оркестром берлинской Вы-