брать отличный хор в количестве 90 человек
(из Рижской оперы и певцов Парижа) и пригла-
сить превосходный оркестр (т.н. <Оркестр Кон-
цертов- Страрама>). В качестве руководителя
музыкальной частью и главного дирижера был
приглашен Э.Купер, позднее, после отъезда К.
в США, его заменил А.Лабинский - ученик К:
по Петроградской консерватории. В работе те-
атра деятельное участие принимал и дирижер
М.Штейман, часто выступавший с Шаляпиным
и К. в Париже и Лондоне. Помимо оперы, был
набран балетный состав во главе с М.Фокиным.
Художники - И.Билибин и К.Коровин, режис-
серы - А.Санин, Н.Евреинов и А.Севастьянов,
Осенью 1928 К. провела <пробные> гастроли
труппы в Барселоне, где впервые был исполнен
<Царь  Эдип>   И.Стравинского  (дирижер
М.Штейман). Спекталь не имел успеха, и К. по-
няла, что акцент в репертуаре должен быть
сделан на русской самобытности, она останови-
ла свой выбор на операх А.Бородина (<Князь
Игорь>) и Н.Римского-Корсакова (<Сказка о ца-
ре Салтане>, <Снегурочка>, <Сказание о неви-
димом граде Китеже>). Блестящее открытие
<Русской оперы> спектаклем <Князь Игорь>
(дирижер Купер) буквально ошеломило пари-
жан. И от премьеры к премьере успех рос. К.
принимала участие в каждой постановке, ис-
полняя ведущие партии (Ярославна, Царевна
Лебедь, Снегурочка и Купава, Феврония). Кри-
тики отмечали продолжавшийся творческий
рост артистки. Если в мариинской премьере
<Китежа> она вносила в образ Февронии стра-
стное увлечение, то в парижском спектакле ее
героиня дышала чистотой и неземной отрешен-
ностью. Спектакли давали невероятные сборы.
В течение полугода Театр Елисейских полей
буквально ломился от зрителей. Подобный ус-
пех сопровождал и гастроли труппы в Мадриде
и Барселоне, Мюнхене и Милане.

Летом 1929 весь коллектив театра ( 12 9 че-
ловек) вместе с декорациями и костюмами от-
правился за океан - на гастроли в Бразилию,
откуда началось триумфальное <завоевание>
Южной Америки. Русские оперы впервые зву-
чали на сценах ведущих театров Бразилии, Ар-
гентины, Уругвая, Чили. Опьяненная успехом,
К. сделала опрометчивый шаг - выступления
в Уругвае и Чили не были предусмотрены в
контракте, А.Массне, финансировавший поезд-
ку, потребовал срочного возвращения супруги
в Париж. Она покинула труппу, оставив ее на
попечение сына, Гастроли по Западному побе-
режью своими утомительными переездами, от-
сутствием сборов в небольших городках внесли
разлад в труппу русских артистов. Все же к
следующему сезону К. удалось собрать новую
труппу. В 1934 в Париже музыкальная обще-
ственность торжественно отметила 30-летие
творческой деятельности К.

Оставив сцену, К. поселилась в Барселоне,
где давала уроки и была музыкальным советни-
ком в оперном театре. Последние годы ее жиз-
ни прошли в Париже, который стал для К. вто-
рой родиной. О замечательном искусстве певи-
цы некоторое представление дают записи, осу-
ществленные граммофонными фирмами Петер-
бурга, Парижа, Берлина. Многие из них ныне
реставрированы и входят в золотой фонд исто-
рии вокального искуства.

Лит.: Старк Э. (Зигфрид). Петербургская опера и
ее мастера. Л.-М., 1940; Левик С.Ю. Записки оперного
певца, 2-е изд. М., 1962.

В. Руденко

\КУЗЬМИНА-КАРАВАЕВА Елизавета Юрьев-