патра>. К. покоряла слушателей не только пре-
восходной сценической игрой, но и высокой
певческой культурой. Подобно А.Неждановой
и М.Куренко, она обогатила в своем искусстве
блестящую итальянскую технику вокала певу-
честью украинской речи. Ее отлично отшлифо-
ванный голос располагал к полнокровной кан-
тилене, и даже на коротких нотах звук был тя-
гуч. Главное же - пение К. всегда было напол-
нено внутренним содержанием; любой пассаж
был оправдан логикой музыкальной речи, выте-
кал из смысла и становился неотъемлемой час-
тью фразы, что являлось одним из наиболее
верных признаков русского исполнительского
стиля. В 1917 К. выехала с пианистом Г.Позем-
ковским на гастроли в Швецию. Ее камерные
концерты, где она исполняла романсы Чайков-
ского и Рахманинова, повлекли за собой новые
приглашения, выгодные ангажементы. Вернув-
шись в Петроград, К. столкнулась с разрухой,
фактическим развалом оперного дела. Осенью
1918 она покинула Россию. Гастролировала по
Скандинавии ив 1919 стала солисткой сразу
двух Королевских оперных театров - Швеции
и Дании, выступала также на оперных сценах
Парижа (французская премьера оперы Массне
<Клеопатра>, театр <Лирико>, Париж, 1919) и
Лондона (, 1920). Кроме того,
К. решила завоевать себе на Западе славу тан-
цовщицы. Она восстановила отдельные номера
петербургских программ, усовершенствовала
испанские пляски, которыми пленяла в <Кар-
мен> на Мариинской сцене, сшила себе умо-
помрачительные туалеты по эскизам самых из-
вестных художников (в частности, Л.Бакста) и
стала выступать в концертах, имевших шумный
успех в Париже и Лондоне. Как вспоминал
один из современников, К. обставляла свои ве-
чера с большой помпой; солидные композиторы
писали для нее музыку или оркестровали ее;
все до последнего штриха отделывалось с вели-
чайшей тщательностью и вкусом.

В 1922 в Париже возник театр миниатюр
под художественным руководством Л.Бакста.
К. вступила в это предприятие и поручила Р.Бо-
леславскому набрать труппу в ее антрепризу.
По замыслу это должен был быть театр типа
<Летучей мыши> Н.Балиева. На первых порах
ставились инсценированные песни, костюмные
танцы, стилизованные картины из восточной и
древнеруссской жизни, в которых К., наряду с
другими артистами, появлялась во всех амплуа.
В погоне за популярностью представление в
целом <отдавало> кафе-шантаном. Сборы при-
были не приносили. Организаторы рассчитыва-
ли на гастроли в Америке, и, действительно,
труппа была приглашена на 3 месяца в Нью-
Йорк в др. города Северной Америки.

С годами, однако, К. приходила к убежде-
нию, что ее главная задача - популяризация за
рубежом сокровищ русской музыкальной куль-
туры и прежде всего - русской оперы, С по-
мощью своего нового мужа - Альфреда Масс-
не, племянника композитора, крупного акцио-
нера большого банка, миллионера - она созда-
ла <Русскую частную оперу в Париже> (торже-
ственное открытие 27.1.1929 в Театре Елисей-
ских полей). Труппа была необычайно сильной:
в группе сопрано выступали Яковлева, Рогов-
ская, Новикова, Боярская, Азрова; меццо-со-
прано - Давыдова, Садовень, Турель, Антоно-
вич; в группе теноров блистали Пиотровский,
Петраускас, Третьяков, Райчев, Лаврецкий,
Рич; у баритонов - Юренев, Попов, Дубров-
ский, Лукин, Мельников; составом же басов
мог бы гордиться любой европейский театр -
это Запорожец, Кайданов, Ждановский, Жуко-
вич, Океанский, Житовский. Удалось также со-