штампами. Она сценически прорабатывала свои
роли с А.Петровским - одним из основателей
<Школы сценического искусства>, известным
характерным актером Александрийского дра-
матического театра, - передавшим К. тайны
искусства перевоплощения. Добиваясь легко-
сти, изящества и отточенности сценических
движений, К. обратилась к балерине О.Преоб-
раженской, и та открыла в ней новую грань та-
ланта - танцовщицы и балерины. Впоследствии
К. эпизодически выступала в балетных спектак-
лях в Петербурге и Москве, а однажды даже
участвовала в парижской премьере балетной
пантомимы Р.Штрауса <Легенда об Иосифе>
(Русские сезоны С.Дягилева, ,
1914). К. были чрезвычайно близки новатор-
ские идеи, пытаясь развивать их на специаль-
ных пластических вечерах, она заслужила ти-
тул <русской Дункан>.

Репертуар К. был обширен. Она вошла в ис-
торию музыкального театра как первая испол-
нительница партий Февронии (<Сказание о не-
видимом граде Китеже> Римского-Корсакова,
Петербург, 1907) и Клеопатры (в одноименной
опере Ж.Массне, Монте-Карло, 1914). Прини-
мая активное участие в вагнеровском цикле
<Кольцо нибелунга>, где ее партнерами были
И.Ершов, Ф.Литвин, М.Фигнер, К. великолепно
исполняла партию Зиглинды и впервые на рус-
ской сцене создала образ Воглинды в <Золоте
Рейна>. Она первой познакомила русских слу-
шателей с оперой <Таис> Ж.Массне и блистала
в премьерах Мариинского театра - операх
<Нерон> А.Рубинштейна (Криза) и <Мадам Бат-
терфлай> Дж.Пуччини (Чио-Чио-Сан). С Л.Со-
биновым она участвовала в мейерхольдовской
постановке оперы К.Глюка <Орфей> (1912),
вызвавшей горячую полемику в музыкально-те-
атральной среде. Своим же участием в премье-
ре оперы Чайковского <Черевички> (Оксана)
на Мариинской сцене артистка вызвала бурный
восторг: сама украинка, она брала всем - оча-
ровательной внешностью, певучестью, а в сце-
не с пляской просто не имела соперниц. Арти-
стка тонко разрабатывала психологию характе-
ра своих героинь. Придавая большую значи-
мость выразительности и точности слова, К.
приветствовала и активно вводила в спектакли
новые русские переводы зарубежных опер,
приближающие к оригиналу, углубляющие
смысловое содержание партии, К. всячески
стремилась выйти за рамки традиционного амп-
луа. Ради партии Кармен артистка сознательно
пошла на риск (партия написана для меццо-со-
прано), даже в сопрановой транскрипции не-
сколько насилуя свой голос. Зато этот образ,
дававший огромные возможности в плане сце-
нической актерской игры, пластического и пси-
хологического решения, по признанию совре-
менников, стал своего рода квинтэссенцией ее
многогранного артистического дарования.

Достаточно скоро К. приобрела известность
за рубежом. Первые ее гастроли в январе
1908 в парижском  прошли с
грандиозным успехом. В <Лоэнгрине> (поста-
новка была специально возобновлена для гаст-
ролей К.) ей пришлось бисировать арию Эльзы
и дуэт с Ортрудой, а на представлении <Фа-
уста> парижская публика буквально неистовст-
вовала после сцены и арии с жемчугом и по-
следнего действия. Затем последовали столь
же успешные гастроли в Париже и Лондоне,
Монте-Карло и Ницце, Нью-Йорке и Чикаго,
поездки по городам Италии и Испании, Южной
Америки и Японии. Как отмечали современни-
ки, ее не только ждали иной раз месяцами для
объявления той или иной премьеры, но Массне
специально для нее написал свою оперу <Клео-