крыли Баухауз, К. переехал в 1933 во Фран-
цию, В парижский период (<синтетический>) на
творчество К. повлиял сюрреализм Х.Миро и
др. Лейтмотив картин этого периода - тема
микромира: комбинации свободно плавающих
изогнутых форм, напоминающих клетки живой
природы, ассоциируются у К. с <началом жиз-
ни>. Поздние работы К. отличает изящество ли-
ний и красота форм, изысканность колористи-
ческих сопоставлений, бесконечное многообра-
зие композиционных вариаций, тончайшая фи-
лигранность деталей. В июне 1935 К. и И.Зер-
вос организовали в галерее  вы-
ставку К. <Новые картины, акварели и рисун-
ки>. С 1936 по 1944 К. выставлял свои работы
в галерее Ж.Буше. Познакомился с А.Бенуа,
однако отметил различия в их взглядах: <...он
очень приятный, но, к сожалению, новое ис-
кусство ему чуждо>. 3 большинстве своем рус-
ский Париж не воспринимал творчество К.,
русские газеты обходили его работы молчани-
ем. Вакуум прерванных отношений с соотечест-
венниками отчасти заполняли творческие кон-
такты с А.Ремизовым, с которым К. планировал
издать книгу снов <Веселые острова. Скандаль-
ные рассказы о четвертом измерении>, предло-
жение Л.Мясина о сотрудничестве в области
театра и балета, встречи и переписка с Явлен-
ским, М.Шагалом, Е.Эпштейном. Поддерживал
дружеские отношения с племянником - фило-
софом А.Кожевником. Пытаясь сохранить
связь с Россией, следил за творческими успе-
хами мюнхенских коллег - Д. Кардовского,
И.Грабаря, В.Бехтеева, интересовался судьбой
своих картин, оставленных на хранение в 1921
в Музее новой западной живописи, не зная
еще, что они национализированы. Вел в Пари-
же уединенный образ жизни, держался в сто-
роне от <полной интриг>, по его словам, худо-
жественной среды, но мастерская К. остава-
лась полем притяжения многих художников,
критиков, меценатов. Среди тех, кто посещал
его, - С.Бранкузи, Соня и Робер Делоне,
Ф.Леже, Х.Миро, Н.Певзнер, П.Мондриан,
Г.Арп, А.Магнелли. За 11 лет парижского пе-
риода К. были созданы 14 4 картины, около
250 акварелей и гуашей, множество рисунков.
Как вспоминала жена художника, Н.Кандин-
ская, в 1936 ее и К. привели в ужас вырезки
из немецких газет, в которых они <натолкну-
лись на жестокое выражение <дегенеративное
искусство>. В состав выставки под этим назва-
нием, организованной в Мюнхене в июле
1937, нацисты включили три картины и две ак-
варели К. вместе с работами его друзей; музеи
Германии стремились в это время избавиться
от его произведений. В 1939 после того как
немецкое посольство во Франции отказало К. в
продлении паспорта, дающем право на прожи-
вание в Германии, он получил французское
гражданство. Во Франции К. пережил немец-
кую оккупацию. По словам Шагала, К. был тем
редким русским художником, который овладел
свободой в искусстве и пользовался ею даже
вдали от своей родины,

Соч.: Klange. Munchen, 1913; Ruckbiicke: 1901-13.
Berlin, 1913 (на рус. яз.: Ступени. Текст художника.
М., 1918); Письма В.В.Кандинского к Н.И.Кульбину /
Памятники культуры. Новые открытия. Л., 1981.

Лит.: Grohman W. Wassily Kandinsky: Leben und
Werk. Koln, 1958; Roethel H.K., Benjamin J.K.
Kandinsky: Catalogue Raisonne of the Oil Paintings, vol.
1-2. London, 1982-84; Кандинский. 1866-1944. Живо-
пись. Графика. Прикладное искусство. Каталог вы-
ставки. Л., 1989; Дмитриева М. Художник мироздания
// Наше наследие, 1990, № 3; Barnett U.E. Kandinsky
Watercolours: Catalogue Raisonne, vol. 1-2. London,
1992; Hahl-KochJ. Kandinsky. New York, 1993.