Н. Автономова

\КАРАКАШ Михаил Николаевич (1887, им.е
Каракаш близ Симферополя - 15. или
19.8.1937, Белград [Бухарест?]) - артист опе-
ры, концертный певец (баритон), режиссер му-
зыкального театра, педагог. К. - сын профес-
сора геологии Петербургского университета,
Первым учителем музыки и вокальным педаго-
гом К. была его мать - певица, ученица знаме-
нитой Н.Ирецкой. Окончил историко-филологи-
ческий факультет Петербургского университе-
таив 1910 Петербургскую консерваторию по
классу профессора С.Габеля, из которого вы-
шло несколько десятков певцов высокого меж-
дународного уровня. Выступая, по традиции
Мариинского театра, в конкурсе молодых пев-
цов за право петь на первой сцене России, К.
исполнил (26.4.191 1) заглавную партию в пер-
вом дебютном спектакле <Евгений Онегин>
П.Чайковского, в ансамбле со <звездами> -
Л.Собиновым, А.Больской, Е.Збруевой, В.Кас-
торским. На следующий день пресса отмечала
исключительный успех дебютанта, сразу же
ставшего вровень со своими прославленными
партнерами. После <второго дебюта> - партии
Грязного в <Царской невесте> Н.Римского-Кор-
сакова - К. был принят в труппу Мариинского
театра на первые партии лирического баритона.
В сезоне 1911/12 он был единственным ис-
полнителем партии Князя Елецкого в <Пиковой
даме> Чайковского во всех спектаклях. В <Лак-
ме> Л.Делиба (партия Фредерика) 15.11.1911
впервые выступил в одном спектакле с Ф.Ша-
ляпиным. Он стал основным исполнителем пар-
тии Онегина в Мариинском театре. Признава-
ли, что со времен Л.Яковлева, знаменитого ба-
ритона конца XIX в., Мариинский театр не
имел столь совершенного исполнителя этой
партии.

В дальнейшем репертуар артиста расширял-
ся, в него вошли партии Меркуцио в <Ромео и
Джульетте> Ш.Гуно, Невера в <Гугенотах>
Дж.Мейербера, Шарплесса в первом в России
исполнении оперы Дж.Пуччини <Мадам Баттер-
флай>. 12.11.1912 К. впервые исполнил одну
из самых знаменитых своих ролей - Фигаро в
<Севильском цирюльнике> Дж.Россини - в ан-
самбле с Л.Липковской, К.Пиотровским (Петра-
ускасом) и Шаляпиным, К. стал лучшим Фигаро
на русской сцене. Если в роли Онегина у него
был единственный соперник - баритон Боль-
шого театра в Москве И.Грызунов, создавший
своего рода <московский> вариант пушкинско-
го героя, то в роли Фигаро никто не мог соста-
вить конкуренцию К., хотя эта партия исполня-
лась равно и лирическими, и драматическими
баритонами. Не случайно, когда Шаляпин пел в
<Севильском цирюльнике> в Большом театре,
директор императоских театров В.Теляковский
направлял в Москву молодого петербургского
баритона. В <Севильском цирюльнике> К. и
Шаляпин вместе спели более 20 спектаклей,
но 16,10.1916 прямо во время действия про-
изошел (по вине Шаляпина) скандал, получив-
ший не без помощи прессы широкую огласку.
К. требовал извинений от Шаляпина и отказал-
ся выступать с ним. Шаляпин получил от благо-
волившей к нему дирекции выговор, но почти
два года артисты не встречались на сцене, Сре-
ди партнеров К. в <Севильском цирюльнике>
были выдающиеся певицы - Е.Бронская в Пе-
тербурге и А.Нежданова в Москве.

Из последующих ролей артиста в Мариин-
ском театре отметим партии Аполлона Локсия
в <Орестее> С.Танеева, Валентина в <Фаусте>
Ш.Гуно, Эскамильо в <Кармен> Ж.Бизе, Фер-