ний; постепенно исчезала предметность. Подо-
бно композитору, К. стремился обрести спо-
собность свободного выражения чувства, что-
бы <духовным взором проникнуть в глубину
мироздания>, услышать его <тайную и прекрас-
ную музыку> и поведать о ней миру языком ли-
ний и красок. Разработал три типа абстрактных
картин: импрессии, импровизации и компози-
ции. В композициях многолетние искания К.
получили наиболее полное воплощение, лучшие
из них созданы в период наивысшего расцвета
таланта К. - в начале 1910-х. В 1911 вышла в
свет книга К. <О духовном в искусстве> (Мюн-
хен, 1912, на нем. яз.; Л., 1989), сформулиро-
вавшая основные положения его научной тео-
рии (на рус. яз. не полностью в <Тр. Всерос.
съезда художников в Петербурге. Дек. 1911 -
янв. 1912 г.>. Пб., 1914, T.I). Совместно с
Ф.Марком издал в 1912 в Мюнхене альманах
<Синий всадник>, который по замыслу авторов
должен был осуществлять <связь с прошлым> и
быть <лучом в будущее>; в альманахе помещена
сценическая композиция К. <Жёлтый звук>.
Входил в группы <Бубновый валет> и <Ослиный
хвост>. Участник сборника <Пощечина обще-
ственному вкусу> (М., 1913: переводы четырех
стихотворений, написанных на немецком язы-
ке, из сборника <Звуки>). Организовал ряд
международных выставок и творческих объе-
динений: <Фаланга> (1901), <Новое художест-
венное общество - Мюнхен> (1909), <Синий
всадник> (1911), В издательстве берлинского
объединения <Буря> выпустил в 1913 книгу
<Живопись как чистое искусство> и альбом ре-
продукций картин 1901-13. В 1911-14 состо-
ял в неофициальном браке с художницей Габ-
риэлой Мюнтер.

Вернувшись в 1914в Россию, К. принял ак-
тивное участие в художественной жизни стра-
ны. В послереволюционные годы - член колле-
гии и междунарородного бюро отдела ИЗО
Наркомпроса, один из организаторов Музея
живописной культуры в Петрограде (1919) и
директор Института художественной культуры
(Инхука) в Москве (1920), вице-президент
Российской Академии художественных наук
(1921). В 1918-21 - профессор Государст-
венных свободных художественных мастер-
ских, в 1920 - профессор Московского уни-
верситета. Сблизился с художниками-авангар-
дистами К.Малевичем, А.Родченко, Л.Поповой,
провозгласившими в искусстве принцип чистой
формы и геометрической ориентации. В 1917
женился на Н.Андреевской.

В конце 1921 К. был направлен в Германию
для создания международного отдела Акаде-
мии художественных наук. Получив приглаше-
ние от архитектора В.Гропиуса преподавать в
новом учебном центре Баухауз, поселился в
Веймаре, с 1925-в Дессау. Принял решение
остаться в Германии, в 1928 принял немецкое
гражданство. До 1933 жил в Веймаре, Дессау,
Берлине. В Баухаузе преподавал одновременно
с П.Клее, Л.Махой-Надем, Л.Фейнингером,
О.Шлеммером, Г.Мухе, находил много общего
в их методике обучения со своим пониманием
задач художественного образования. Продол-
жал разрабатывать основные принципы своей
теории, изложил их в книге <Точка и линия на
плоскости> (1926). В живописи обратился к те-
ме космоса как абсолютного и высшего поряд-
ка мироздания, развивая дальше идеи, родив-
шиеся у него в России. В 20-30-х в Европе и
США прошло несколько персональных выста-
вок К. и выставок группы <Четверо синих> (с
А.Явленским, Л.Фейнингером и П.Клее).

После того как нацисты, придя к власти, за-