(17.5.1914, ), где он исполнил
центральную роль. За шесть лет (1915-20) Мя-
син поставил 12 балетов и вырос в оригиналь-
ного хореографа. Среди них были такие удачи
как <Парад> на музыку Э.Сати в оформлении
П.Пикассо (18.5.1917, театр Шатле, Париж),
<Волшебная лавка> с музыкой Дж.Россини в
изложении О.Респиги и оформлением А.Дере-
на (5,7.1919, , Лондон), <Треугол-
ка> на музыку М, де Фальи и оформлением
Пикассо (22.7.1919, там же). Желание Мяси-
на создать собственную труппу привело к раз-
рыву с Д. Сотрудничество было возобновлено
позднее: с 1924 по 1928 Мясин поставил еще
6 спектаклей для <Русского балета>. В 1921
Д. назначил хореографом труппы Б.Нижин-
скую, поставившую до 1924 8 балетов, в том
числе <Лису> (<Байку про Лису, Петуха да Ба-
рана> - 18.5.1922, ) и <Свадеб-
ку> Стравинского (13.7.1923, <Гёте-лирик>,
Париж) - то и другое с оформлением Н.Гон-
чаровой. Заключительный этап деятельности
дягилевской труппы связан с постановками
Дж-Баланчина (1925-29). Именно у Д. балет-
мейстерский талант Баланчина, проявившийся
в начале 20-х в России, набрал силу и весьма
разнообразно реализовался. Он поставил для
<Русского балета> 9 спектаклей, включавших
такие шедевры как  <Аполлон Мусагет>
(12.6.1928, Театр Сары Бернар, Париж) и
<Блудный сын> (21.5.1929, там же) - оба с
музыкой С.Прокофьева. <Блудный сын> оказал-
ся последней премьерой антрепризы. Это был
спектакль, остродраматическое действие кото-
рого по существу перекликалось с судьбой
каждого из дягилевцев, родины лишившихся.
В числе сотворенных Д. талантов был и С.Ли-
фарь, появившийся беспомощным любителем
из Киева в 1921 и выросший под опекой все-
сильного мэтра в ведущего танцовщика труп-
пы. По настоянию Д. и он начал ставить, но
успел осуществить лишь новую версию <Байки
про Лису> (1929).

В последние годы Д. утратил былой всепог-
лощающий интерес к балету, сосредоточив-
шись снова на коллекционировании, собирал
раритеры - автографы, редкие издания, осо-
бенно все, что было связано с Пушкиным. Умер
Д. в Венеции и там же был похоронен, С его
смертью антреприза прекратила свое сущест-
вование.

Д. гордился своим сходством с Петром 1 и
всячески его подчеркивал. И он действительно
стал преобразователем отношений Запада и
России в сфере искусства. Сделанное им про-
извело переворот в балете, создало истоки ба-
лета XX в" возродило к жизни это искусство
во многих странах. Личность и судьба Д. во
многом необычна. Оказавшись на стыке двух
эпох и двух культур - дворянской и буржуаз-
ной, он так и не сделал окончательного выбора,
по крайней мере - в самом себе. И чем сме-
лее и неожиданнее были эксперименты, тем
сильнее Д. чувствовал тягу к искусству про-
шлого, охотнее обращаясь к нему. Не потому
ли так естественно родился неоклассицизм в
репертуаре его труппы? Этот удивительный че-
ловек начал переход к коммерциализации зре-
лища. И он же в отношениях с людьми прояв-
лял жестокость деспота, капризы барина-кре-
постника, вольного казнить и миловать и схо-
жего в том едва ли не с владельцем крепостной
труппы. Однако все это отступало перед подви-
гом Д., добившегося такого взлета в художест-
венном творчестве, что мы теперь нередко на-
зываем его время - эпоха Д.

Лит.: Красовская В. Русский балетный театр нача-