не 1913 Фокин не принимал участия - в нем
больше не нуждались. Антреприза менялась:
все большее место в ней занимали зарубежные
дирижеры, композиторы, художники. В корде-
балете все чаще появлялись зарубежные люби-
тели, часто совсем неопытные. Труппа Д. из
пропагандиста русского искусства превраща-
лась в лабораторию современного творчества.
Энергия и талант организатора активизировали
самые дерзкие поиски. В <Играх> на музыку
К.Дебюсси ( 15 мая) хореография Нижинского
передавала интонации современности, воспри-
нятые через тему спорта. Прорывом в будущее
стала следующая премьера - <Весна священ-
ная> Стравинского с оформлением Рериха (29
мая). Новаторскими были и музыка, и пластика.
Образ древней языческой Руси потребовал не-
привычных движений, иных композиционных
приемов. То было рождение принципиально но-
вой хореографии. Экспрессионизм в танце
пробивал себе путь. Премьера вылилась в гран-
диозный скандал: публика выкрикивала руга-
тельства, шумела, пыталась сорвать представле-
ние, Авторы постановки и актеры были расте-
ряны; лишь Д. уверял, что доволен.

Сезон 1913 по сути завершал первый, наи-
более результативный период деятельности ан-
трепризы, произведшей переворот на Западе в
отношении к русскому искусству. Оно утверди-
лось в общественном сознании как передовое,
изобилующее новыми, даже революционными
художественными идеями. Зарубежного зрите-
ля привлекали также ценности старого, тради-
ционного искусства, в исполнении русских
вновь обретавшие живость и глубину. На этом
этапе художественные интересы превалирова-
ли над коммерческими. Умение Д. находить ме-
ценатов, увлекать и очаровывать их снимало
финансовые проблемы в самых, казалось, без-
выходных ситуациях. Создание постоянно фун-
кционирующей труппы, а вскоре и отрыв от ро-
дины - сначала в связи 1-й мировой войной, а
затем вследствие революции 1917- выдвига-
ли необходимость содержать людей, видевших
в антрепризе единственный источник заработ-
ка. Труппа <Русский балет> Д. вынужденно
вступала на путь проката, а это влекло за собой
эксплуатацию уже созданного репертуара и
связанного с ним былого успеха - даже тогда,
когда новые исполнители не могли состязаться
с премьерными. Но главное - это была необ-
ходимость отвечать взятому курсу гонки за но-
визной. Д. оказался прикован к колеснице со-
творенного им успеха.

В августе 1913 труппа отбыла на гастроли
в Америку. В отсутствие Д, и без его ведома
произошла женитьба Нижинского. Взбешен-
ный мэтр порвал с ним контракт. Эпоха Ни-
жинского в жизни антрепризы и самого Д. за-
вершилась. Попытки примирения, даже пригла-
шение участвовать в выступлениях и постано-
вочной работе (<Тиль Уленшпигель> Р.Штрау-
са, 23.10.1916, <Манхеттен-опера>, Нью-
Йорк) были безуспешными. Возвращения Фо-
кина также оказывались временными и желан-
ных результатов не давали. Появление талант-
ливого хореографа Б.Романова в Сезонах
1913-14 было эпизодическим. Судьба дягилев-
ского начинания во многом зависела от того,
обретет ли труппа достаточно интересного хо-
реографа. Д, ничуть не сомневался, что создать
новый талант ему вполне по силам. Ставка бы-
ла сделана на выпускника Московского теат-
рального училища Л.Мясина. Он только начи-
нал свой артистический путь в Большом теат-
ре. Первой премьерой Мясина в качестве тан-
цовщика был одноактный балет Фокина <Ле-
генда об Иосифе> с музыкой Р.Штрауса