и сразу же потеснил оперу. Из-за нехватки
средств лишь <Псковитянку> Римского-Корса-
кова, переименованную в <Ивана Грозного>,
удалось показать целиком; <Руслан и Людми-
ла> Глинки, <Юдифь> А.Серова, <Князь Игорь>
Бородина были представлены фрагментарно -
одним актом, В спектаклях участвовали лучшие
русские певцы: Л.Липковская, Е,Збруева, В.Ка-
сторский, В.Шаронов, А.Давыдов. Балетные
спектакли сразу стали сенсацией, Д. преодолел
все трудности, обрушившиеся в период подго-
товки программы в России: и лишение обещан-
ных правительственных субсидий, и смену ре-
жима благоприятствования разгулом интриг,
Это было вызвано ссорой с всесильной
М.Кшесинской, неудовлетворенной той скром-
ной ролью, которая ей отводилась в Сезонах,
Вопреки всему Д. представил парижанам бле-
стящих исполнителей и впечатляющую про-
грамму; отбор был весьма придирчивым. Бенуа
порекомендовал М.Фокина, и тот был пригла-
шен в качестве основного хореографа, моно-
польно выступая в этом качестве в период
1909-11 и в значительной мере определяя ре-
пертуар Сезонов, Тем не менее и роль Д. в
формировании репертуара была значительна.
Его вкус и представление о том, что должно
быть интересно парижанам, диктовали уста-
новки, направление художественных поисков
и окончательный выбор. Д. обладал и редкост-
ным чутьем на талант, В Сезонах было пред-
ставлено лучшее, чем располагал в то время
русский балетный театр. Откровением стало
обилие выдающихся исполнительских дарова-
ний - А.Павлова, Т.Карсавана, И.Рубинштейн,
В.Нижинский, М.Фокин. Захватила эмоциональ-
ная глубина спектаклей, их художественная
цельность. Поразило оформление художников
А.Бенуа, Н.Рериха, К.Коровина, Л.Бакста, На-
ибольшее впечатление произвели <Половецкие
пляски> из <Князя Игоря> Бородина в офом-
лении Рериха (19.5.1909, театр Шатле) с
Е.Смирновой, С.Федоровой, А.Больмом. Это
была единственная оригинальная, приурочен-
ная к гастролям постановка, В остальном из-
вестный репертуар был приспособлен к зада-
чам антрепризы. То были <Павильон Армиды>
Н.Черепнино, переименованная в <Сильфид>
<Шопениана>, переделанные в <Клеопатру>
<Египетские ночи> и дивертисмент <Пир>. Ус-
пех этого Сезона по сути заново открыл миру
балет как самостоятельное искусство. Мир
<заболел> балетом, признав его затем одним
из высших достижений культуры. Но то было
лишь прелюдией предстоящих потрясений.

Сезон 1910 проходил уже на сцене , куда в предыдущие выступления балет
допущен не был. Отныне Д, посвятил Русские
сезоны исключительно танцу. Волшебный мир
русского балета, поразивший парижан, все
больше приковывал их внимание, стал главным
событием театральной жизни французской сто-
лицы, Необходимость обращаться к готовому
репертуару сохранилась: были показаны <Кар-
навал> на музыку Р.Шумана (20 мая) - недав-
няя петербургская премьера, и <Жизель> ( 18
июня) - старинный романтический балет, ро-
дившийся на французской сцене, забытый
здесь и теперь возвращенный русскими. В обе-
их постановках были заняты Карсавина и Ни-
жинский. Павлова предпочла организовать соб-
ственную труппу и с Д. порвала. Особый инте-
рес вызвали новинки: <Шехеразада> на музыку
Римского-Корсакова с оформлением Бакста (4
июня) и <Жар-птица> И.Стравинского, оформ-
ленная А.Головиным (25 июня), Изобразитель-
ное начало в этих талантливых постановках
преобладало, подчиняя ему и танец. Д, знако-
мил западного зрителя с новым русским бале-