вать и успешно осуществлять свои идеи в сфе-
ре пропаганды художественного творчества.
Удались организованные им выставки: англий-
ских и немецких акварелистов (нач. 1897),
русских и финляндских художников (1898).
Осуществилась его идея нового художествен-
ного журнала. В ноябре 1898 под редакцией Д.
вышел первый номер <Мира искусства> (жур-
нал просуществовал до 1904). Д. стал также
одним из основателей объединения <Мир ис-
кусства>, проводившего выставки сначала зару-
бежного и русского искусства (1899), а затем
ежегодные экспозиции только русских худож-
ников (1900-3).

С приходом на пост директора император-
ских театров князя С.Волконского (1899) <ми-
рискусники> получили доступ в закрытую
прежде сферу. Д. стал чиновником особых по-
ручений при новом директоре: реформировал
издание <Ежегодника императорских театров>.
Однако деятельность в императорских театрах
неожиданно оборвалась скандалом, связанным
с постановкой балета <Сильвия>, ив 1901 Д.
был отправлен в отставку без права работать в
государственных учреждениях. Его интересы
теперь сосредоточились на старой русской жи-
вописи. Итогом стала грандиозная историко-ху-
дожественная выставка русских портретов в
Таврическом дворце, охватившая два века рус-
ской живописи (февр. 1905). Хлопоты о созда-
нии на основе этого собрания постоянной экс-
позиции не увенчались успехом, и многие кар-
тины, вернувшись к своим владельцам в усадь-
бы, погибли в дни бунтов. Начинания Д. в Рос-
сии, интересно реализованные, по разным при-
чинам исчерпали себя. Весной 1906 Д. устроил
заключительную выставку на родине. Его влек-
ла новая идея - пропагандировать русское ис-
кусство на Западе.

Начал Д. с живописи, развернув в париж-
ском Осеннем салоне 1906 выставку икон и
картин русских художников. <Мирискусники>
были представлены весьма обстоятельно. Экс-
позиция готовилась тщательно и была подчине-
на идее единства ансамбля: подбирались цвет-
ные фоны, скульптура, изделия художествен-
ной промышленности. Каждый из 10 залов
 был посвящен определенному
историческому периоду и составлял некую ху-
дожественную цельность, Выставка имела ог-
ромный успех и была показана также в Берли-
не и Венеции. Интерес к русскому искусству
оказался столь велик, что Д. решил обратиться
также и к музыке. Она прозвучала в Париже в
следующем году. В  было дано 5
концертов, познакомивших западных слушате-
лей с произведениями М.Глинки, А.Бородина,
Ц.Кюи, М.Балакирева, М.Мусоргского, Н.Рим-
ского-Корсакова, П.Чайковского, А.Глазунова,
А.Лядова, А.Скрябина. Принцип исторического
обзора русской культуры сохранялся. Дирижи-
ровали Артур Ники&1 и некоторые из русских
композиторов. Солистами выступили Ф.Шаля-
пин и С.Рахманинов. Успех был ошеломляю-
щим. Парижане бредили Мусоргским и Шаля-
пиным. Было положено начало Русским сезо-
нам в Париже - ежегодным концертам и спек-
таклям, открывавшим Западу достижения рус-
ского искусства. Организатором сезонов был
Д. В 1908 он показал на сцене 
<Бориса Годунова> Мусоргского с Шаляпиным
в заглавной роли. Оформление принадлежало
А.Головину, режиссура - А.Санину. Д. неук-
лонно приближался к тому, что стало в даль-
нейшем главным делом его жизни - к пропа-
ганде новейших достижений русского балета.

Впервые балет появился в Сезонах в 1909